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重新排序的架构在美国,四位研究人员用3d打印粘土建立了新的柱子样式

新秩序

重新排序的架构在美国,四位研究人员用3d打印粘土建立了新的柱子样式

由藤本壮介设计的咖啡馆-书店-画廊UsagiNY主办,重新排序的架构设有四个新的栏目,每个探索新兴领域的3d打印粘土在自己的表达。(弗兰克·特)

重新排序的架构
UsagiNY
普利茅斯街163号
布鲁克林,纽约
到5月25日

像许多圆柱一样,公元前一世纪维特鲁威所定义的多立克式、爱奥尼亚式和科林斯式,是我学习建筑史的最初记忆。几个世纪后的文艺复兴时期,贾科莫·巴罗齐·达·维尼奥拉将著名的托斯卡纳和复合订单加入其中。无论你喜欢希腊的三重奏还是意大利的五重奏,这些顺序都占据了西方人的想象,作为强加于建筑行为的逻辑和语言的原型。

在Dumbo的一个展览,布鲁克林在四位研究人员的带领下,对建筑对柱状排列的历史理解提出了质疑。由藤本壮介设计的咖啡馆-书店-画廊主办,UsagiNY重新排序的架构特色的四个新专栏,每个探索的新兴领域3 d打印的粘土在他们自己的表达。

(弗兰克·特)

乔纳森·a·塞尔萨,副教授普拉特研究所的合伙人建筑+景观,格里高利Sheward,也来自普拉特,贡献了他们的文章题为装饰芦苇。Scelsa和Sheward的作品由泪滴状的圆形沉积物阵列和黑色印度墨水形成,突出的特点是机器人切割,在柱子的凹槽中创造了角落和裂缝,用于“生命,水流和可能的植被”。

纠缠,一种来自美国各地的粘土混合沉积,由凯利·范·戴克·墨菲来自圣路易斯华盛顿大学山姆·福克斯设计与视觉艺术学院。多种云纹效果提供了复杂的视觉纹理和最大地的秩序,因为粘土的颜色混合和条纹变化,像衣服一样的循环。

一种为地衣生长而生长的弯曲的、凹凸不平的寄主共生者衬底弗兰克·特他是纽约城市学院斯皮策建筑学院副教授想一想南希迪尼斯那样不知满足、、他是伦敦艺术大学(University of the Arts London)的课程负责人,两人都是bioMATTERS.生长算法美学在平面和立面上的层层渗透起伏中都很明显,地衣的介质和发展为柱子增添了丰富多彩的噪音效果。

最后的命令,河岸通量,以迷人的氧化铜纹样为特色谢尔比柯南道尔他是爱荷华州立大学设计学院的教授。从相对笔直的凹槽到戏剧性的锯齿形,青铜粘土上有一层厚厚的苔藓涂层,这些涂层聚集在粘土的层和缝隙中。

(弗兰克·特)

综上所述,我们很想知道这次展览是否应该更准确地命名为“无序建筑”。也许这是一种语义上的争论,但正如塞尔萨在他的作品描述中指出的那样,历史秩序正是这样一种语言:一种将秩序强加于自然并将自然拟人化的语言,提取自然的主题和理想,以实现一种全面的人造美学结构。这种人本主义的态度——人是一切事物的尺度和终点——在这个新自由主义资本主义固有的榨取时期,把我们引向了我们所处的气候危机。

然而,设计师们在这场时装秀上的做法,与其说是要在一个新的时代重振一种新的整体美学,不如说是要彻底质疑一种以人类为中心的秩序。每一件作品,虽然在直径、高度、材质和制作方法上是一致的,但在仔细检查后却惊人地不同。虽然这种区别可能会让人声称为当代建筑建立了四个新秩序,但很明显,绝对规范并不是意图。

每个专栏都以自己的方式探讨了非人类生活的设计理念和策略,此外还夸耀了传统上所理解的非常明显的可持续性优势(粘土是一种可重复使用的低碳材料;地衣吸收碳)。他们根据气候变化提出了一种不同的设计方法,这种方法不太关心填写LEED电子表格,而是更多地关注拒绝建筑的拟人化特征,为藻类、虫子、鸟类和植物创造快乐的时刻。他们不像他们的计算前辈,甚至不像古典主义者那样关心累加,古典主义者考虑的是柱状排列对整个建筑的影响。相反,有一种生成或涌现的品质发生在柱子的规模上,这完全是联合国有序的;尽管机器的精度,粘土抵抗,结块,拖曳,并造成缺陷。这种语言如何适用于一根横梁、一扇窗户或一个屋顶,并不是重点。没有人类规定的完美美学,也没有建筑必须以“完成的”无菌形式呈现。相反,设计师、技术和材料之间的对话被组织者描述为“制造机器和材料亲属”。也许这种亲缘关系使得以人为中心的秩序变得愚蠢。

(Jonathan Scelsa)

重新排序的架构将在UsagiNY展出至5月25日,作为2023NYCxDesign节日。一个关闭接收将于当晚6时至8时举行。

戴维斯·理查森(Davis Richardson)是REX的建筑师,曾在新泽西理工大学和建筑协会任教。

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