La MaMa实验戏剧俱乐部在其原有的标志性红砖立面后重新开放，突出了文艺复兴和新希腊铸铁装饰细节。在内部，砖墙几乎是1873年原始结构的唯一遗迹。翻新和修复由拜尔·布林德·贝尔由建筑师克里斯·考恩(Chris Cowan)领导，与剧院和声学顾问合作Charcoalblue在戏剧顾问Jean Guy Lecat的帮助下，该项目在La MaMa的内部注入了新的内部空间，重新改造了其倾斜的砖砌建筑剧院球杆由地面一层新插入，二层扩建。在上面，俱乐部和大厅以及三、四层的新规划和舒适空间被吊装在抗震和隔音的钢梁、支架和地板上。

2400万美元改造它与La MaMa创始人艾伦·斯图尔特(Ellen Stewart)的意图保持着密切的精神联系。艾伦·斯图尔特是非洲裔美国人，曾在第五大道萨克斯百货(Saks Fifth Avenue)从搬运工转到时装设计师，后来又成为剧院经理，于2011年去世。1961年，她在东第九街租了一间地下室剧院，为她的哥哥、剧作家弗雷德里克·莱特斯(Frederick Lights)建了一个演出场地。1967年，斯图尔特在她对人和地方的直觉(她称之为“哔哔声”)的引导下，无意中来到第四街的建筑，寻找扩大的表演空间。

La MaMa的总经理玛丽·富勒姆说:“她就是这样编排节目的。一个．“如果她遇到你，感觉到她的哔哔声，她会给你一场表演。她在这方面完全凭直觉。而是关于艺术家。你是谁?你需要空间吗?你想做什么?如果能引起她的共鸣，她就称之为她的哔哔声。”

东4街74号最初是为德国专业音乐协会Aschenbrödel俱乐部建造的，在街区的残迹中，它在斯图尔特看来格外显眼。教堂的正面在1892年被一个德国歌会改造过，上面装饰着倒挂的心形图案;贝多芬、莫扎特和门德尔松的半身像;还有华丽的窗框，支架和飞檐。但这座建筑在20世纪初曾被用作肉类加工厂，后来逐渐衰落。从第14街到第14街的乌克兰村、东村和字母城，在20世纪50年代曾被定为城市重建区，直到库珀广场委员会(一群积极分子为保护社区而英勇战斗)将其从拆迁中拯救出来。

斯图尔特从福特基金会(Ford Foundation)获得了2.5万美元的拨款，对俱乐部进行了粗略的翻修，并于1969年重新开业。La MaMa成为第四街的重心，吸引了临时剧院的出现，并推动了城市第一个自然形成的文化区——第四艺术街区。2011年，在La MaMa成立50周年之际，该市将这条路尊称为艾伦·斯图尔特路(Ellen Stewart Way)。

考恩和同事们通过粗糙和现成的材料来表达斯图尔特的初衷，他们保留了俱乐部剧院未完工的砖墙，并为舞台和座位使用了灵活的立管系统。顶楼有一间科技室和一间大浴室，浴室的窗户可以俯瞰人行道。像Homasote和Masonite这样的无漆材料拧到地板上是专为孩子、艺术家和制作而设计的，可以用来创作、悬挂艺术、洒油漆和弄脏。

考恩说:“我们采取的主要方法是在从事这项工作时不要自我陶醉。”“我们需要了解La MaMa对这座建筑未来50年左右的设想。最后，我们想给他们一个很好的画布，让他们在上面工作，因为这是关于表演者的。这是至关重要的，他们的艺术家进来了，给他们一个多功能的空间，他们可以按照自己想要的方式来布置。”

现在，从一层的入口就可以进入一个带有临街窗户、数字装置和社区艺术画廊的合适的大厅，以及一个合适的更衣室。一个社区艺术空间占据了三楼，这里曾经是斯图尔特的公寓，可以通往屋顶露台。

富勒姆说:“我认为这更吸引人了。”“我们希望人们进入太空，并向太空外广播。我们真的很喜欢这种激进的接触，它会让艺术成为每个人生活中正常的一部分。这不应该是一项排他性的事业。”

技术升级显著提高了数字、灯光、声音和投影能力。疫情期间，La MaMa增加了专门为数字发行设计的作品的产量，内置系统增强了这一效果。最终，该项目扩大了客座艺术家用任何媒介讲述故事的能力。

富勒姆说:“是这些故事把我们联系在一起。“正是这些故事让我们理解了我们共同的人性。这不是政治，上帝保佑我们。我们相信艺术的力量。”

斯蒂芬·扎克斯(Stephen Zacks)是纽约的一名记者和项目组织者。