关闭广告×

“保护芝加哥”将豪斯音乐的发源地“仓库”列为芝加哥最濒危的建筑之一

《等待我的天使》

“保护芝加哥”将豪斯音乐的发源地“仓库”列为芝加哥最濒危的建筑之一

The Warehouse位于芝加哥杰弗逊街206号,是house音乐的发源地。(Serhii Chrucky)

被四层楼高的低音所吸引,在几个街区外,当时被遗弃的街道上都能听到芝加哥上世纪70年代末和80年代初,年轻的俱乐部爱好者聚集在一个不起眼但时尚的三层旧工业仓库里,派对从午夜一直持续到早上8点或更晚,鸡尾酒中加入了LSD,跳舞的人感觉到里面的木地板随着他们的运动而弹跳和起伏,一种新的声音被创造出来接管世界。

这座1906年的建筑,由几乎被遗忘的工业建筑师Vernon Behel设计,成为传奇DJ的家弗兰基关节他的夜生活声景造就了这家名为“仓库”(The Warehouse)的俱乐部,它是house音乐的发源地,以Behel的建筑作品命名。

frankie knuckles的老照片
Frankie Knuckles (Frankie Knuckles基金会)

本月早些时候,芝加哥历史保护非营利组织保护芝加哥添加杰斐逊大街206号的仓库对其年度芝加哥七人组最受欢迎的名单濒临灭绝的城市中的历史建筑。这座建筑在2022年12月被卖给了一位新主人保护芝加哥他曾试图联系他们,了解他们对这座建筑的意图,但没有得到回应,这让人们对这座建筑的未来感到担忧。

尽管历史悠久,但仓库大楼没有历史保护,也不受任何拆除许可延迟的影响。“我们希望敦促芝加哥市开始采取措施,将仓库指定为芝加哥的官方地标,”保护芝加哥研究与特别项目主任马克斯·查韦斯说。为此,芝加哥保护组织成立了一个改变。Org的请愿书敦促市政府采取行动。芝加哥地标指定要求建筑物所有者在对建筑物进行外部更改之前必须获得城市地标委员会的批准。地标委员会的一位发言人拒绝就正在进行的员工调查发表评论。

这栋大楼的新主人是一家隶属于Shneur Nathan和Avi Kamionski的控股公司,他们是一家律师事务所的创始人。内森和卡米恩斯基),在芝加哥设有办事处。内森说一个他计划保留这栋建筑,作为律师事务所,并对内部进行轻微的翻新。他拒绝评论他们是否会寻求地标性建筑。

夜生活推动者罗伯特·威廉姆斯(Robert Williams)从纽约搬到芝加哥,1977年开了一家会员制俱乐部The Warehouse,深受黑人欢迎同性恋群体社区。他招募了纽约人弗兰基·Knuckles来做纺纱。Knuckles开始在鼓机和合成器的底盘上混合迪斯科、R&B、放克和欧洲电子流行音乐,形成了house音乐的支柱,这种音乐流派自此推出了许多其他形式的电子舞曲。(威廉姆斯与Knuckles的第一次接触是在他彻夜泡吧后,凌晨5点从一辆卡车上偷甜甜圈被逮捕之后。当十几岁的Knuckles在牢房里抽泣时,Williams走进了他的牢房指派青少年辅导员)。Knuckles和其他人一样惊讶,他的唱片开始融合成以他的俱乐部命名的新流派。“如果弗兰基在这里,他可能会说,‘我只是在那里放唱片,’”Knuckles的朋友兼商业伙伴弗雷德里克·邓森(Frederick Dunson)说。这位极具影响力的DJ于2014年去世,次年,邓森成立了弗兰基·Knuckles基金会。

对邓森和其他人来说,仓库不仅仅是一个聚会的地方。在20世纪70年代,一些同性恋俱乐部有歧视性的大门规定,禁止黑人进入,因此有巨大的压力和需求为他们自己创造一个场景。20世纪70年代中期,芝加哥最大的同性恋迪斯科舞厅要求所有人出示身份证黑人护照走进那扇门。“(仓库)是一个人们可以做自己、感到舒适的地方,”邓森说。“对于像我这样的边缘人群来说,这是一个安全的空间:黑人和棕色人种的同性恋者。”

从街上看芝加哥的仓库
(Serhii Chrucky)

该仓库被列入保护芝加哥名单,解决了历史保护的盲点,权衡了被忽视的人口统计数据的历史,这些数据被锁定在权力和资本之外,以委托他们自己的宏伟建筑作品,以及建筑风格、历史和血统的规范展示。查韦斯说:“这不是一个在历史保护中经常被讲述的故事。”“我们现在知道,拯救我们的历史建筑环境不仅仅是拯救漂亮的地方。有些文化故事发生在不起眼的建筑里;本土建筑也需要保护。”

但要说杰弗逊街206号在建筑上“平平无奇”,未免有些夸大其词。

虽然它是由一位主要专注于工业建筑的建筑师设计的,但206 S. Jefferson可能是Behel现存的最丰富的作品。它的正面由浅黄色砖和绿色釉面砖组成,具有图形效果。沿着建筑的三个垂直墩,绿砖的垂直线条模仿了柱子上的凹槽,并暗示了顶部的柱顶。在建筑的屋顶下方,砖块勾勒出一个二维近似的意大利式屋顶支架。块状的、模块化的细节以计算机打孔卡的分辨率出现;他们在对历史细节的滑稽应用中向现代主义甚至后现代主义致敬,既有趣又夸张。“当我们第一次看到它的时候,我们想,‘这是装饰艺术吗?’”查韦斯说。“这似乎有点超前。”

在夜总会的日子里,The Warehouse的DJ摊位位于舞池后面的装卸码头上。几乎没有家具或装饰在主层,只有一个舞池,黑色的墙壁,一面墙的扬声器和频闪灯。楼上的休息室提供了一个放松的地方。Knuckles一直在那里做dj,直到1982年,他创办了自己的俱乐部,名为“发电厂”(Power Plant);他的继任者,罗恩·哈迪同样富有远见。

仓库固有的灵活性确保了它未来作为舞蹈俱乐部(和律师事务所)的地位,芝加哥保护协会希望这将是一个以相对罕见的方式认识芝加哥文化历史的机会。查韦斯说:“芝加哥拥有如此强大的音乐遗产,我们经常在办公室讨论它如何不一定在建筑环境中表现出来。”“很少有这样一个地方,你可以指着一个特定的地方说,‘这种类型的音乐是在这里诞生的。这就是house音乐诞生的地方。”

查韦斯说,芝加哥保护协会希望这座建筑有一天能像博物馆一样成为一个文化目的地,但也很高兴看到它作为律师事务所保留下来。该组织已经在网上发起了一项请愿活动,以支持将该建筑列为地标。

Dunson告诉一个他的组织可能会支持一个地标性的指定,但不想进一步评论,等待仓库的新主人的意见。“无论我们走哪条路,我们都需要芝加哥社区的帮助,”他说。

Zach Mortice是芝加哥的设计记者和评论家,专注于建筑和景观建筑与公共政策的关系。

关闭广告×