旧的东西又变成了新的。闪闪发光的白色休斯顿养老总部大楼，由凯文·戴利建筑事务所洛杉矶的PRODUCTORA从墨西哥城出发，是一座山上的寺庙。在悬崖上占据一个选择的位置水牛河在美国，这座雄心勃勃的休斯顿捐赠基金会建筑就像一个参数化的芒特弗农。休斯顿捐赠基金会是一家非营利性慈善组织，由杰西·琼斯于1937年创立，休斯顿这是美国第一家大型商业房地产开发商，该公司既向改善公众生活的组织提供资助，又保护自己的资产不受征税。休斯顿基金会之前的总部在市中心的一栋摩天大楼里该组织想要一座独立的建筑物展现公众形象和市民存在感。
建筑师创造了一个面向街道的相对坚固的立面。相反，面对着河口，缓慢的河水蜿蜒穿过田园风光，建筑精心雕刻的正面作品上有一个由一排薄钢柱支撑的遮阳伞。这个立面由梯田组成，在地面和上层点缀着室外露台空间。外墙有一个由压制铝板制成的雨幕包层。这些面板有一个强烈的扇形轮廓，看起来像堆积在考古遗址上的超大尺寸、带凹槽的多利安圆柱鼓的碎片。这座建筑只有两层楼，占地3.2万平方英尺，并不大，但由于重复的起伏立面，其规模是模糊的。这种效果很有趣，就像许多当代建筑具有独特的设计元素一样，它看起来就像电脑渲染的一样。简单的室内设计，充足的阳光令人愉快地照亮，是人们对雅致的公司办公空间的典型期望。这座建筑，就像一座古希腊神庙，都是关于外观的。毫无疑问，它将赢得设计奖项的认可。
西班牙苔藓覆盖在附近的树上，柱状建筑几乎令人眼花缭乱的白色，让人联想到“老南方”的特殊感觉。凉廊脚下的景观石笼，带着一点想象力，让人想起伯利克里石砌的卫城。然而，在公开的展示和已经写过的文章中，没有迹象表明该设计具有强大的历史和象征意义。相反，我们得到了许多关于其气候响应性、能源效率和经济性的认真的、“功能性”的解释。然而，在参观期间，我被这座建筑的暗示力量所震撼，以至于我觉得有必要去研究它到底意味着什么，才能产生这样的效果。
在战后早期，有影响力的建筑历史学家文森特·斯库利(Vincent Scully)开始分析现代美国建筑中坦率的经典元素的独特回归。在《美国近代建筑的原型与秩序》一文中美国艺术a在1954年12月，他描述了一种趋向于“设计的秩序和清晰……伴随着这些而来的是精确的亭子，由高柱廊的格律节拍定义……整体跨越结构基本上是统一的和细胞的……然而，它如此认真地寻求部分和整体的完整性和秩序，以至于人们试图在其愿望中称其为真正的‘经典’。”在一篇为英国刊物写的文章中架构评审1960年3月，另一位美国建筑历史学家威廉·乔迪(William Jordy)创造了“新形式主义”(New Formalism)一词，用来描述当时被认为是一种可识别的风格。在20世纪60年代，历史和象征主义等“批判性”话题，以及美和优雅的定性标准，被用来解释现代建筑作品。由美国主要和次要建筑师设计的每一个“经典”展馆都含蓄地谴责了现代建筑中前卫的、面向社会的版本——包豪斯功能主义——因为它未能修复受经济萧条和世界大战危机影响的文化。这些新政策并没有试图颠覆战后的现状，而是arriere-garde这些建筑唤起了西方世界的古典历史，以支持委托建造它们的权力精英的特权地位。
在休斯顿，柱廊游行始于圣托马斯大学的总体规划(1957年)，由菲利普·约翰逊设计，使用连续的两层钢框架门廊来组织学术建筑。正如这位建筑师自己厚脸皮地观察到的那样，他借鉴了托马斯·杰斐逊对弗吉尼亚大学校园和建筑的新古典主义设计(1817年)的概念。新形式主义在休斯顿的典范无疑是由Lloyd & Morgan和Wilson, Morris, Crain & Anderson设计的Astrodome(1965)。它不间断的外部立面，环绕着巨大而精致的壁柱，看起来像一个巨大的扩张的维斯塔神庙Brasília。在内部，直接受到罗马斗兽场的启发，它完全控制了气候，是战后美国的一个用电照明的面包和马戏团仙境。在1970年7月发表的一篇挑衅性文章中建筑设计在美国，建筑师兼评论家彼得·帕帕德梅特里欧(Peter Papademetriou)甚至半开玩笑地将Astrodome及其邻近的游乐园AstroWorld比作罗马文艺复兴时期教皇西克斯图斯五世(1521-90)对城市的干预。
现在看看新新形式主义是如何巧妙地引导休斯顿最复杂的建筑场景是很有趣的。Menil Collection大楼(1987)由伦佐·皮亚诺和理查德·菲茨杰拉德事务所设计，预见了这一趋势，并为随后的项目提供了信息。该博物馆以其清晰表达的模块化结构系统而闻名，该结构系统控制着平面和立面。由铁混凝土和玻璃制成的复杂但视觉上安静的屋顶结构，由涂有白色漆的钢柱支撑，将光线过滤到内部的艺术画廊。当设计首次提出时，一些评论家怀疑它超大的“前廊”立面对于休斯顿的最终荣誉建筑来说是否过于低调，特别是与皮亚诺在欧洲的华丽高科技作品相比，如理查德·罗杰斯设计的蓬皮杜中心(1977)，给人一种玻璃包裹的炼油厂的外观。不久，更安静、更庄重、更匀称的声音出现了Cy Twombly画廊(1995)，由伦佐·皮亚诺建筑工作室和理查德·菲茨杰拉德事务所设计。2009年布洛克斯坦馆,由纽约建筑师Thomas Phifer & Partners设计，出现在莱斯大学校园。它的四个相同的立面让人想起了现代的圆形别墅，但在这里，它们是由玻璃板和白色钢结构元素结合在一起的。这座建筑坐落在一片橙色砖海中的一个小山丘上，在建筑界和公众中引起了轰动。詹姆斯·特瑞尔也紧随其后《暮光之城》的顿悟skyspace(2012)，与Thomas Phifer & Partners合作设计。这个神秘的马斯塔巴式艺术装置部分被泥土包裹，与布罗施泰因馆(以及学校原来的洛维特馆)一起建在一个宏伟的轴线上，位于校园的一个不发达地区。作为一个盛大的拍照场所，它就像与天堂的神秘交流一样，很快就成为了一个受欢迎的目的地。
与休斯顿捐赠基金会大楼相邻的是附近的伊斯玛仪中心，由伦敦建筑师法希德·穆萨维设计，目前正在建设中。的公开发布的效果图由面向不同方向的细长柱子支撑的阳台，让人想起了埃瑞克提翁。外墙上闪闪发光的浅色石格栅看起来像是爱德华·德雷尔·斯通(Edward Durrell stone)在新德里的美国大使馆大楼(1958年)周围使用的水磨石穿孔屏风的升级版。
我们似乎生活在一个不断发生危机的瘫痪循环中——政治、文化、经济、环境——一个比一个糟糕，这在一定程度上要归功于现代媒体的放大力量。然而，尽管发生了这些动荡，强大的精英阶层仍保持着较高的地位。包豪斯先锋派提出了一个新世界，但未能实现。这种失败让人怀疑，受制于如此多外部因素的建筑，是否有能力产生如此彻底的变化。休斯顿捐赠基金会的新总部和之前的总部一样，表明人们对革命没有多大兴趣。至少结果看起来还不错。
Ben Koush是休斯顿的一名建筑师和作家。
- 师:Kevin Daly Architects, PRODUCTORA
- 地点:休斯顿
- 总承包商:W. S.贝洛斯
- 土木工程师:知母
- 结构工程师:奥雅纳德州
- 景观:Tom Leader工作室
- 信封顾问:疾病预防控制中心
- 可持续发展顾问:Transsolar
- 定制立面制作:Kinetica
