头版1978年3月31日版《纽约时报》认为菲利普•约翰逊还有约翰·伯吉(John Burgee)的37层花岗岩外衣美国电话电报公司一个瞬间的纪念碑。现代主义被淘汰了，而历史——或者某种刻板的历史版本——又重新提上了议事日程。保罗·戈德伯格(Paul Goldberger)对提议的设计感到兴奋，主动进行了高端市场的比较:打哈欠、傻傻的入口入口让人想起阿尔贝蒂的圣安德里亚大教堂(Basilica of Sant’andrea)，约翰逊将屋顶通风口隐藏在一个祖父式钟的花冠中，这样蒸汽就从圆形凹槽中散发出来，以某种方式实现了Boullée的模糊预感。戈德伯格指出，在建筑上的“大胆”和“激进”的城市化意图方面，美国电话电报公司(AT&T)效仿了克莱斯勒大厦(Chrysler Building)的步伐，这是另一个专注于玩“head - sie”的攀登者。作为一种营销手段，在设计图纸上的墨水还没干的时候，这个项目就已经有了光泽。
另一轮的追加销售正在进行中。一个1月22日专题报道在次的房地产部分详细介绍了该大厦的显著特征Snøhetta由美国主导的翻修，包括一个沉思的广场和健身设施，旨在抵消WFH效应。租户还没有搬进来，但物业的管理人员已经开始谈论分析师、策略师和顾问的“健康和健康”，他们有一天将向麦迪逊550号(现在的AT&T)报告工作。他们会吗?与次沙特集团奥拉扬集团(Olayan Group)美国分公司奥拉扬美国(Olayan America)的房地产主管阿什什·阿什什似乎既确定又不确定，他总结道:“(新冠疫情后)办公楼面临很多挑战，我可以告诉你，这是我认为这座城市的每个人都希望拥有的办公楼类型。”
这句话似乎暗示了身份信号和道德乐趣的结合。这么长时间过去了，约翰逊和伯吉的塔仍然令人困惑。并不是说它的创造者帮助澄清了一些事情。1978年，当被问及如何评价它的设计时，伯吉含糊其辞地回答说，他和他的合作者正在寻找“一种进入石头语言的方法”。在宣传照片中，假装严肃的约翰逊抱着模型，紧紧地依偎着它，他的表情流露出的不只是自我肯定的刺痛。但多年来，这个老男人总是会去所有whaddayaknow每一次这个问题被提了出来。
他可能有过一次承认对苏珊·桑塔格说“我是个剽窃者”，但在美国电话电报公司，约翰逊的花招让他自食其果。这是伪装成鉴赏家的naiveté，一种失败的讽刺形式，被重新打上了“有先见之明”的标签，以及作者对巨大自我的否定。这是迈克尔·索金(Michael Sorkin)的意见，他以预计的形式评估了设计乡村之声．当雷纳·班纳姆冲进来祝福完工的建筑时——他的评估架构评审尽管纽约市工商业激励委员会(Industrial and Commercial Incentive Board)的一些人开始后悔给予该项目2000万美元的税收减免，但几乎没有纽约人需要任何说服。
1984年开业时，这座建筑的建筑质量令不少评论家感到惊讶，尤其是它坚硬的西装的剪裁。但它从未达到满负荷运行。两年前，国会解散了AT&T，该公司发现自己至少有30万平方英尺未使用的建筑面积．在20世纪90年代，它将所有权和冠名权出售给了索尼，索尼对大楼的底座进行了大规模的改造。在Chetrit集团的短暂所有权期间，该集团计划将该大楼改造为豪华住宅和酒店，2016年Olayan以14亿美元的价格将麦迪逊550号纳入其投资组合。新的非绰号者是进入不久，它就被列入了地标保护委员会(LPC)的登记，被简洁地描述为“后现代主义的第一座摩天大楼”。
因为它旨在提升垄断美国公司的独特身份，一旦公司腾出场地，这栋建筑就失去了实际意义。它的关键部分表现出某种笨拙:n层高的大厅，与背对有顶盖通道的昏暗的公共门廊半相连，以及“天空大厅”，墙壁上都是白色大理石，有不祥的入口和门楣。约翰逊和伯吉解决了一些直截了当的问题，最引人注目的是交通工具:办公室职员在天空大厅(有人猜测，这个时髦的绰号来自于通过舷窗可以看到的自然天空)换电梯到达他们的工作站。从美学角度来看，这一系列的设计是对几个世纪的误导，就像对感性的误导一样，一楼的意大利风格服装让位于大理石光泽和曲线边缘的极简主义。1993年，多萝西娅·洛克伯恩(Dorothea Rockburne)的两幅日出壁画被安装在房间里，试图提高房间的温度，但由于缺乏实际的火焰，未能传递出任何真正的温暖。
随着at&t公司和索尼公司的转换，这座建筑促进公众生活的主张也就无效了。迷宫般的凉廊和60英尺高的大栈桥，要么被判定为不合适的闲散巢穴，要么被判定为未开发的可出租面积，或者两者兼而有之，以零售的名义被封闭起来。这份工作交给了格沃斯梅·西格尔·考夫曼(后来改名为格沃斯梅，西格尔事务所);该合作伙伴还在后面的穿过街区的人行走廊上设置了围墙，并重新命名“索尼广场公共拱廊。”为了弥补堵住门廊造成的公共空间损失，索尼让建筑师扩大了拱廊的尺寸，并减少了约翰逊和伯吉的臃肿附属建筑的体积。
这座塔总是带着浓厚的趣味性，但它也被证明比预期的更加多变。当然，可变性作为一个概念与力量紧密相关，从这个意义上说，选择性拆除的精神贯穿了Snøhetta事务所最近的改造。作为这种高调的“振兴”的典型完形一个地方，在被扼杀后，通过可疑的装饰线索或过度判断的表面处理，被赋予了来世。在历史的束缚下，空间设计师可能会在一些仿制刺绣的隐蔽处寻求庇护，或者在修饰的油滑语言中寻求辩护。在麦迪逊550号的内部——在较小程度上，外部——发生了很多这样的事情。
Gwathmey的改变、项目的强迫和强烈的痛苦促使建筑师发挥他们的作者风格，这使得Snøhetta进行了一次大胆的编辑:首先，他们建议从底座上剥离花岗岩包层，从顶部边缘悬挂玻璃围裙，在这个过程中暴露出隐喻的膝盖和结构吊袜带，以及预期购物者的地板。这一提议对任何人都没有吸引力，只激怒了少数人，比如美国政府一小群纠察队员他们在2017年11月初的午餐时间聚集在外面的人行道上，抗议这种破坏招标的行为。这让人想起约翰逊参加示威游行的画面——不是他年轻时那种狂热的法西斯主义集会，而是在麦金姆-米德-怀特濒临危险的宾夕法尼亚车站外上演的一本正经的动作，在那里他让简·雅各布斯(Jane Jacobs)替他嘲笑。
在行动的激励下，LPC请愿并成功保护了建筑外观，将Snøhetta重新送回桌面。尽管如此，校长克雷格·戴克斯和他的团队还是很快就服从了替代方案Snøhetta退入了更平淡的“总体规划建筑”业务，Dykers说一个他们的注意力集中在三个问题区域:一层的零售区、两层的大堂和中间街区的画廊。根据其管理授权，该公司分配了工作，将内部改进委托给詹斯勒而且洛氏集团并在面向公众的项目上占据领先地位。
在街道层面，Snøhetta将凸窗和格栅窗抛在了那些抑制广告机会的窗户之上，并安装了一个“非常高端”和“超级清晰”的系统，在最小的青铜框架内使用低铁玻璃。在建筑生命的早期阶段，向西的幽灵柱廊的海湾已经被重新通风。它们的存在，也许是为了提醒这座城市，那些短暂供应的公共牌坊是相当不切实际的，一开始就没有得到充分利用，而且它们的全面修复(正如一些保护主义者所鼓动的那样)往好里说是误导，往坏里说是有害的。接到提示后，戴克斯在社论中写道:“柱子太大了，人们担心谁躲在柱子的另一边。”
在这方面，LPC得到了安抚。在内部，委员会没有进行任何斗争。入口大厅,too-tall-and-small无论如何衡量,保持它的令人眩晕的比例但没有原始的营地照明或矫揉造作者的配件,一个幻想,薄罗曼语。作为美国电话电报公司(AT&T)在纽约的吉祥物、24英尺高的金童(Golden Boy)以前的领地，这个拱形空间现在明显是空的，即使有艾丽西娅·夸德的蓝色圆球固体天空冻结开销。色彩的兔巴哥撇开新时代的宇宙学不谈，这幅作品唤起了人们对周围环境的无情稀疏的高度关注。迎宾桌和座位被笨拙地推到房间的长边，靠在深色青铜网眼控制台旁边。水磨石再现了古老的单色Lutyens(或者是万神殿的?)地砖的淡灰色。在另一种避免匿名的尝试中，建筑师沿着拱门和西墙上的gnomic眼的内环安装了LED条，就像照亮汽车的装饰套件一样;后者曾经神秘地为镀金的年轻人带来光环，现在它实现了占位符作为标志的目的。没有什么能让人从多余的白色大理石或模糊的盥洗室感觉上分心，既防腐又“焕然一新”。
Snøhetta建筑师想要在繁忙的街道人行道和绿树成荫的公园之间建立一条视线，他们将电梯一分为二，并在中央东西轴线的两侧旋转。不管有没有超透明的玻璃，人们都必须进入建筑物或绕到后面的公园才能欣赏到这种效果。电梯轿厢仍然把上班族安置在空中大厅，这里不再是曾经宁静的仪式大厅。让艺术爱好者松了一口气的是，罗克本(Rockburne)热情洋溢的壁画被保留了下来，只是被以不那么直接的方式玷污了。罗克韦尔集团设计了新的休息室，它将复合艺术品纳入了氛围衰减器的辅助作用。洛克威尔在空间细分方面很有创意:沙龙、游戏室和其他小隔间，以及嵌套的定制家具，迎合了联合办公的趋势，同时对灵活性的承诺(通过笨重的滑动墙实现)使会议室从大到董事会会议。
通过增加开窗，整个环境变得更加明亮，这必须由LPC清理。但在内部的凹槽，照明水平被调暗，以唤起在酒店酒吧、小木屋角落、俱乐部“图书馆”-工作之外的任何地方发现的亲密联系。上面的办公楼层仍在装修过程中。在顶层公寓，原来的三层连接楼梯，覆盖着怪异的大理石图案，仍然完好无损。
这个耗资3亿美元的项目的价值取决于后院私人拥有的公共空间，或持久性有机污染物它取代了购物中心般的车尾。如果像Snøhetta合伙人兼景观学科总监Michelle Delk所认为的那样，该办公室将他们所能融入到新设计中，那么他们的再利用策略仅限于保留一些象征性的纹理:一些现有的人字形铺路石被保留下来，花岗岩被碾碎成骨料用于混凝土长凳。公平地说，当时没有多少钱可以存。由于这种形式的范例已经可以在街道对面找到，横跨特朗普大厦和IBM大楼之间的间隙空间，Snøhetta认为他们有足够的空间来重新设想该地区。
德尔克说:“这个空间真的被那些门挡住了，”他指的是那些将持久性有机污染物与交通隔离开来的侧壁。他们走了。该公司设计了一个倾斜的雨棚，将水向下输送到冷杉和灌木中。它的概况与约翰逊和伯吉的没有什么不同弯曲玻璃雨棚除了流线型和一种愚蠢的树木姿势。细臂从柱子上分支出来，跨越塔楼和更苗条、更接纳的侧面之间的空中距离，这也是Snøhetta设计的，以取代现有的附件。这是一个具有双重意义的支撑结构，不仅可以容纳货车和停车场，还可以容纳雕刻的花园露台。在第53街一侧，一个凸缘凸出来，为一家昂贵的咖啡亭做广告，后面是一个设备齐全的无性别卫生间，这或许是整体改造的最佳体现。
在纽约，公共厕所越来越少见。然而，如果这一趋势得到扭转，它们无疑将比现有的持久性有机污染物面积更有用处，因为持久性有机污染物的数量已经达到了这个目的现在攀升到600．这些零星的剩余空间和无表情的扩展与其说是聚集，不如说是使维持公共城市生活所需的人际互动和物质支持变得微不足道。Snøhetta建筑事务所最初的设计方案引发了这个热点问题，保护主义环境的标准承载者塑造了建筑及其附属的外部空间。在市艺术协会的灯光下，格沃斯梅的封闭通道是“这座城市中最接近19世纪欧洲拱廊的贯穿街区POPS”。很难找到对这个太空制造专利项目更严厉的评价了。
从持久性有机污染物中获益最多的社会群体是办公室职员。为了他们的利益，也为了符合他们超中介化的消费者偏好，整个城市的社区都被精心打扮过，从各个方面都被洗过。在麦迪逊550号，曾经是一个空气不流通的走廊，里面有小亭子和一种园艺的滑稽感，现在是一个健康的广场，上面有旋转的小路、环绕的长椅和树木点缀的小山丘。二人桌和八人桌的长凳和吧台凳被排列成环形，德尔克把它们比作“房间”。但是，推动这些小小的社交轨道的活动，似乎将仅限于咖啡休息时间和午餐时间，模仿大排档的使用模式，这可能是当代中城最具影响力的类型。城市空间(Urbanspace)是最著名的供应商(这是新工艺的公认术语)，它的名字恰如其分地体现了它所承诺的:通过视觉和/或消化方式，被动地接受普通而高度的体验。
这座广场几乎不受天气的影响，一年中有好几个月都是一个寒冷的地方。在最近的多次访问中，凹形的水景——以令人放心的方式喷涌而出——非常干燥。也没有任何证据表明这个火坑曾经被点燃过。尽管座位很多，但其他几个人都保持垂直。四处走动的是警卫，想必他们受过训练，是为了执行基本规则，除了最受约束的游荡艺术外，其他一切都要受到限制。
刻在公园的程序化漩涡中的默契协议可能最终会为他们发挥作用。在这座城市伟大的现代主义公共空间的历史上，许多都被机会主义或不公的重建所掩盖，充满了对不合时宜的理想的尖锐批评，这些理想未能考虑到基本的人类现实。理想主义的也可以应用于最新的口袋公园、装饰性公共场所和户外商场，它们的设计师似乎只考虑了夏季的几个月，并在脑海中限制了使用想象力。另一个可行的描述符是营这与约翰逊和伯吉所设想的不太一样，而更接近于桑塔格反直觉的理解它让人联想到“城市田园”和其中蕴含的天真快乐。Snøhetta及其合作者似乎熟练地将naiveté的一种模式转换为另一种模式。
