去年5月,摄影师列昂尼德·弗曼斯基在那里呆了一个月纽约在疫情期间离开了两年之后。上世纪90年代，当他的父母从乌克兰的敖德萨移民过来后，他还是个孩子的时候就住在科尼岛，所以这次访问是一次重新认识这座城市的机会。

在最近的一次访问中，弗曼斯基注意到许多被脚手架覆盖的建筑物。它们到处都是，就像一场结束了长期干旱的暴风雨后绽放的花朵。（据约翰·威尔逊(John Wilson)说，这座城市的垃圾大约有280英里长。)布在立面上增加了一层半透明层，将它们推向街道，并将它们封闭成黑色和蓝色的棱柱。就像克里斯托和让-克劳德接管了这座城市把它变成了一个城市艺术项目。

与托马斯·斯特鲁斯20世纪70年代的纽约街景在他的脑海中挥之不去的是，他开始记录这些“脚手架丛林”。很多都是当地法律的结果，当地法律要求每五年对六层以上的建筑进行一次外观检查，从而在城市中建立起轮流使用的临时平台，让店面蒙上阴影，为露营提供了一个干燥的地方。

特别是，Furmansky寻找历史建筑，因为主要的石头立面和织物遮蔽的轻量级金属结构之间的对比是最大的，有时用木制构件支撑。如果有更多细致的细节，一些地点可能是罗伯特·欧文的大型作品。他带着相机漫步在曼哈顿的峡谷中，观察这些巨大而短暂的建筑和它们下面的街头生活。城市是一个舞台，市民的生活在此上演。

弗曼斯基在实现个人项目时并不总是有一个计划。相反，他畏缩不前，让作品展现自己。这正是这里发生的事情。

列昂尼德•Furmansky是德克萨斯州的一名摄影师。他记录了代表我们生活方式的结构。他的著作已在《纽约时报》，建筑师报，住,引用,德克萨斯州的建筑师，Divisare,ArchDaily，以及其他出版物。