彩色:古代彩色雕塑
大都会艺术博物馆
第五大道1000号
纽约，NY 10028
开放至2023年3月26日

色彩感知是相对的，无论是光学上还是文化上。举个例子，荷马笔下酒黑的大海的阴影:这取决于谁在什么时候、在什么地方、在什么时候在上面翻来覆去。彩色:古代彩色雕塑航行到这些波长，锚定了17个实验性的喷漆复制品雕像和石板大都会博物馆的希腊而且罗马画廊。由Vinzenz Brinkmann博士和Ulrike Koch-Brinkmann博士这对夫妻考古学家重建的文物代表了基克拉迪、古希腊、古典、希腊和罗马时期，跨度从公元前4500年到公元312年

当接近展览对于古典古物，几个世纪以来的假设让我们准备好了在空旷的、有天窗的画廊里安装石灰石和大理石的原始雕像。大都会博物馆既满足了这种期望，又打破了这种期望。进入McKim, Mead & White的新古典主义希腊和罗马画廊(由Kevin Roche John Dinkeloo和Associates在2007年装修)，通常苍白的嫌疑犯被葬礼的石柱抢了风头Phrasikleia．布林克曼夫妇对这座6世纪的雕像进行了完整的复制，从她棕色虹膜上的阿拉伯胶漆到她红色衣服上的镀金和图案。在一个介绍性的文字展板上，她带你踏上了一段穿越画廊的奥德赛之旅，去发现她的兄弟们，以及展览的真正开始，展览安装在一段普通楼梯上的夹层画廊里。

布林克曼夫妇的作品从洋娃娃大小不等基克拉迪群岛的图在一个盒子里，和类似的文物放在一起，变成了一对罗马的拳击手主导着柱廊大厅，呈现出一系列令人惊叹的模拟金属。在一些研究收藏箱上安装了简短的文字面板，强调诸如非洲人民的代表或颜料的矿物成分等主题。标牌、底座和物体标签都是折衷的，使寻路成为一个挑战。Bluecadet的一款可下载的增强现实应用帮助不大。和经典的Pokémon Go一样，它模拟了你客厅里的狮身人面像，但事实证明，它无法在现实画廊中找到作品。(我仍然不确定我是否把它们都捕捉到了。)

然而，总体影响是惊人的。突然间，我们熟悉的永久收藏品在陶土、金属制品和玻璃中充满了色彩和装饰，从一个小小的雕刻宝石到房间大小罗马壁画．浓度这是一个可喜的提醒:古典古代是世界性的，不同的文化在几个世纪的过程中相互作用。

这一点生动地体现在重建一座阿切尔大理石从阿非亚神庙的三角墙上。弓箭手被认为代表神话中的特洛伊王子帕里斯。这件作品来自希腊时期，被认为是经典的典范，但人物穿着波斯人、斯基泰人或安纳托利亚人的服装(解释各不相同)，在亮黄色背心下穿着图案密集的打底裤和束腰外衣。

夹层装置将重建置于额外的历史背景中。一个视频深入研究了布林克曼夫妇的方法，另一个视频探讨了记录和解释证据的挑战。我们了解到在挖掘过程中颜色是如何褪色的，以及积极的清洁和抛光是如何进一步破坏颜料的。我们了解到对色素的寻找如何刺激了寻找色素的复杂技术的发展。

多元色彩之前一直是大都会博物馆工作人员的关注焦点，包括前馆长和古典学者爱德华·罗宾逊(Edward Robinson)，他寻找有应用色彩证据的藏品，以及希腊和罗马艺术馆长吉塞拉·m·a·里希特(Gisela M. a . Richter)，她提出了自己对狮身人面像的彩色修复。虽然对这一制度历史的批判性研究是有限的，浓度的调查和它与传统装置的融合代表了这一旅程的一步，以及拆除据称从大都会博物馆掠走了文物，以及对古代近东和塞浦路斯艺术画廊进行了有前景的翻新NADAAA的Nader Tehrani计划在2025年开业。这场奥德赛注定是艰难的，而且是变革性的。

也许最重要的是，通过经历浓度人们意识到，古典主义就像颜色一样，也是相对的，是通过当时的文化来感知的。最近的这些观念包括一种建立在虚构的理性和秩序传统之上的西方白人文化霸权的想象。在我们这个时代，这与建筑有关，最近表现为规定新古典主义的特朗普短期行政命令用于联邦大楼。浓度提醒我们古典主义的白色不是中性的。

Jennifer Tobias是一位住在纽约的学者和插画家。