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路易斯·康(Louis Kahn)在沃斯堡设计的金贝尔艺术博物馆(Kimbell Art Museum)已经50岁了,它仍然是建筑成就的典范

洞察力、灵感和抱负

路易斯·康(Louis Kahn)在沃斯堡设计的金贝尔艺术博物馆(Kimbell Art Museum)已经50岁了,它仍然是建筑成就的典范

金贝尔艺术博物馆,康大厦外,南门廊,晚上。(Iwan Baan/金贝尔美术馆提供)

金贝尔艺术博物馆向公众开放50年前1972年10月4日。它现在存在的时间几乎是它的建造时间的八倍,路易·卡恩从1966年到1972年,他一直在构思和建造这座建筑,尽管人们可能会很容易地说,它的想法是卡恩在那之前70年生活的产物。在这两种情况下,作品都包含了足够优雅的思想,足以改变建筑世界。作为实物教训和人工制品,博物馆是对建筑成就的非凡贡献。

金贝尔的位置在沃斯堡提供了一个充满潜力的环境。从1936年的德克萨斯百年纪念(以及同年金贝尔艺术基金会的成立)到1976年的美国200周年纪念,这40年是卡恩项目诞生的时间框架。在这40年里,沃斯堡和达拉斯都出现了许多重要建筑师的作品。

有筒形拱顶的博物馆建筑模型照片
金贝尔艺术博物馆现场模型,第二版,1967年11月。(罗伯特·沃顿/©2013金贝尔艺术博物馆,沃斯堡)
描绘金贝尔艺术博物馆建设的航空档案照片
1971年1月18日,从东南方向鸟瞰建筑。(罗伯特·沃顿/©2013金贝尔艺术博物馆,沃斯堡)

中途,1956年格伦计划沃斯堡以其对中央商务区(CBD)汽车的移除和限制移动的关注为公民愿望定下了基调。它的研究是由耶鲁大学和其他学校的学术提案提供信息的——毫无疑问,在同一时期,卡恩还计划建造费城市中心的步行街。虽然广为公布的格伦计划并没有在沃斯堡实施,但广泛的规划动力导致了雇佣劳伦斯。哈普林在20世纪60年代末,他研究了这座城市与三一河的关系,它于1849年沿着这条河建立。圣丹斯广场,水上花园,文物公园广场以及诸如沃斯堡非营利组织Streams & Valleys的年度活动Mayfest诞生于Halprin 1971年CBD部门报告中的想法。

优雅的品质之一(解决问题时的优雅)是派生出不属于原始问题陈述或定义的方面。多年来,在数学中,“美丽而简单的清晰”这一原则已被广泛接受。金贝尔艺术博物馆成为了建筑领域的解决方案。

完美是大写的P,就像在戴夫·希基之前的美一样话语的再介绍在20世纪80年代,它在艺术界的价值观中发现了有限的尊重,这并不是它自己的过错。与历史一样,当代哲学清楚地表明,没有单一的“历史”,而是许多可以作为主观观点加以调和的“历史”。尽管如此,金贝尔在现实世界中使用实际材料可能是最接近完美的。

建筑师路易斯卡恩在德克萨斯州沃斯堡的金贝尔艺术博物馆拍照
1972年8月3日,路易斯·i·卡恩站在金贝尔艺术博物馆礼堂的北墙上,然后将它移交给它的主人,金贝尔艺术基金会。(罗伯特·沃顿/©2013金贝尔艺术博物馆,沃斯堡)

形式上和概念上的雄辩被赋予了位置——被赋予了存在,被赋予了光芒——这是一种极端精致的思想和情感的结果,在许多人协调一致和仔细的工作中得到了呼应,这些工作是在赞助人凯·金贝尔的最初的仁慈意志和他的遗孀维尔玛的慷慨之后。卡恩与一支才华横溢的团队在60年代末和70年代初沃斯堡的背景下,创造了一种当地完美的情况,可以说,已经实现了。

无论是将拱顶/反射镜作为自然光“工具”,还是将模板模式作为组装语法和施工顺序的易读性,博物馆都拥有大量的美。卓越的外壳/穹顶/光束/天窗/反射器组合捕捉到的光的质量是奇异而短暂的。它允许在大量不透明的房间群中使用变幻莫测的日光,这些房间的功能是地面上顶部照明的画廊,这些画廊由较低水平的基座“支撑”。屋顶结构,Fred Angerer的“桶壳”类型被Kahn和工程师August E. Komendant采用并详细描述为梁,与邻近的1937年allées押韵,由Hare & Hare为1936年创建威尔罗杰斯中心街对面。开放的柱廊作为结构的骨架证据和前言,说明了人们对阴凉和水的需求,例如德克萨斯州一个自称为“西部起点”的城市。

穿着校服的孩子们在艺术博物馆的画廊里探索
金贝尔艺术博物馆,康大厦南画廊,中。(Iwan Baan/金贝尔美术馆提供)
博物馆建筑夹层的陈设
金贝尔艺术博物馆,卡恩大厦夹层。(Iwan Baan/金贝尔美术馆提供)

倾斜的场地,向下延伸到东边的三一河——这一地形抵御了1949年的大洪水,洪水淹没了装饰艺术法灵顿领域体育场两个街区更近——建议一个两层楼的部分,较低的楼层提供服务和支持区域,用于上面的地面画廊。这样的安排以最简单和最有益的方式获得了部分日照。此外,两个100英尺长的采光井(从西部门廊的“后面”看不见)允许自然光进入较低的楼层,并创建缓冲潮气渗透。

现浇混凝土,CMU填充墙上的石灰华,磨面不锈钢,白橡木木制品和地板,以及铅屋顶(现在的铅涂层铜)的材料面板部分源自于该建筑的设计索尔克研究所在卡恩接受金贝尔的委托前一年完成。他最初想在拉霍亚使用石板作为墙壁材料,因为这个想法是让科学家在墙上写字,激发对话和潜意识的交叉繁殖,但太贵了。一名团队成员建议,到达圣地亚哥的意大利船只上用于压舱物的石灰华可以以低廉的价格获得,当切割的样品与混凝土测试放在一起时,卡恩发现了“融洽”。

黑白照片的建筑师路易斯康指向向上
1972年10月,在金贝尔艺术博物馆的开幕招待会上,路易斯·康指着他的“自然灯具”。(©Robert Shaw/由Kimbell Art Museum提供)
档案照片描绘画廊在金贝尔艺术博物馆在沃斯堡,得克萨斯州
金贝尔艺术博物馆的南画廊,有原始的家具和木墙,1970年代。(©2013金贝尔艺术博物馆,沃斯堡)

在金贝尔,只有明确的饰面采用任何材料,如果完成所有。木制品同时是框架-面板和平铺层。卡恩的信念是让工作暴露出来,不被发现。

Kahn与建筑师Fred Langford合作,设计了一个海洋级胶合板模板和细节的逻辑,从那时起改变了“建筑混凝土”的创作。卡恩的哲学和对建筑过程完整性的追求是“装饰”的来源——他会说“装饰是对接头的崇拜”——导致了一种形式语言,即用铅塞填充扎孔,以防止生锈,并在胶合板形式之间的对接界面上倒角,以帮助解决水泥从形式之间渗出时的“蜂蜂窝”问题。从索尔克开始,这些想法在金贝尔上得到了改进。

由总承包商Thos设计的2×12木材形式。S. Byrne的摆线壳/拱顶/梁的浇筑是一个灵感的解决方案,并允许这些形式的重复使用,就像那些胶合板墙板形式一样。剩下的模板于1993年在德克萨斯州中北部的一个农场被发现,现在存放在德克萨斯大学阿灵顿建筑学院。

有雕塑的博物馆庭院
金贝尔艺术博物馆,卡恩大厦,佩内洛普庭院。(Iwan Baan/金贝尔美术馆提供)
青翠的门廊和庭院的博物馆建筑与桶状拱顶
金贝尔艺术博物馆,卡恩大厦外部,北门廊和Yaupon树庭院,白天。(Iwan Baan/金贝尔美术馆提供)

该项目的施工文件是由工程办公室手绘的普雷斯顿·m·格伦其中唯一与计算机相关的工作是计算,以确认理查德·凯利(Richard Kelly)为翼状铝薄板反射器手绘的曲线,这被证明非常接近最优。

银色外壳内捕捉和保存的光线质量对在大约22,000平方英尺的画廊空间内展示的艺术品产生了深远的影响。卡恩的博物馆已经成为一个象征,象征着如此强烈的建筑创造力所能产生的成果。

在毕加索去世前不久,这位艺术家曾表示,艺术“必须经过”他,因为“没有办法绕过”他。卡恩饰演的金贝尔也是如此。半个世纪的流逝丝毫没有削弱这一成就。

马克·甘德森是沃斯堡的一名建筑师。

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