来自圣彼得堡和斋浦尔等遥远地方的明信片，以及促销邮件都在一个新的在线展览中展出展览由加州佩塔卢马的埃姆斯无限好奇研究所．题为回到发送方，这个互动数字展览展示了来自世界各地的书面通信，跨越30年雷和查尔斯·埃姆斯写给朋友、家人和同事，记录他们的旅行和设计生涯。

这幅蜉蝣的选集，在研究所的网站上以回到发送方，代表了埃姆斯世界的一个截面——他们的设计;他们的家人、朋友和同事;粉丝们围绕着他们的作品——这一切都通过几平方英寸的纸讲述了出来，”一份新闻稿写道。

研究所存档的埃姆斯收藏品中，除了营销材料外，还有数百张纪念明信片，其中许多是展示作品家具埃姆斯设计的设计赫尔曼米勒．

展览在埃姆斯学院的网站上展出，向参观者介绍了明信片通信的使用和普及的背景背景。明信片通信的历史始于1893年芝加哥世界博览会，当时的参观者急于收集记录他们访问的“纪念品”。明信片产业随着摄影的发展而扩张，但随着互联网、电子邮件和直接通讯平台的兴起而衰落。

“今天，在数字平台上有无数埃姆斯的粉丝页面和账号，分享与他们作品相关的照片，”展览的文字写道。“但明信片包含了埃姆斯图像的第一个全球‘社交网络’，时至今日，珍视有形媒体的收藏者将其保存下来。”

展览的文字继续解释埃姆斯夫妇如何使用过去的文具来分享他们在世界各地的旅行。展品包括一张来自印度拉贾斯坦邦首府斋浦尔的明信片;它的正面是这座城市著名的粉色建筑，而背面则展示了雷·埃姆斯(Ray Eames)写给妹妹阿黛尔(Adele)的潦草涂鸦。

对于埃姆斯夫妇来说，书面通信不仅仅是分享生活更新的一种方式。这些意象常常成为他们著名设计作品的灵感来源。同样，明信片也是埃姆斯和赫尔曼·米勒公司营销策略的一个组成部分，因为许多展示椅子设计的营销邮件也是展览的一部分。还包括Ray的原始“过程”图纸，反映了最终拍摄和打印版本的愿景。这些长方形的卡片被分发给客户，并在家具陈列室中供客户购买。

伴随着这个档案数字展览的是雷和查尔斯埃姆斯的插图和动图，描绘了这对夫妇与他们的设计互动，以及大量的策展说明和每张明信片的描述。一些设计带有缩放功能，允许游客将鼠标悬停在明信片上，更近距离地查看图像或文字。

回到发送方是埃姆斯学院的第四次数字展览，是该组织于今年4月首次推出的系列展览的一部分首先建立了埃姆斯农场是索诺玛县的一个农场。(查尔斯和雷的孙女丽莎·德米特里奥斯(lisa Demetrios)担任总策展人。)之前的数字展览突出了标志性的美国设计二人组在他们的青年，另一个侧重于使用胶合板第三个则追溯了查尔斯和雷最经久不衰的设计之一——the壳牌的椅子．

整个展览无限期开放在线．