《斯大林的建筑师:莫斯科的权力与生存
作者:Deyan Sudjic |麻省理工学院出版社| 39.95美元
2014年标志着社会主义现实主义在艺术界的回归。那年冬天，苏富比拍卖行在伦敦举办了一场名为苏联的艺术。苏联运动，这部电影有40人社会主义现实主义特别关注已故亚历山大·迪涅卡的画作。后来，就在几个月后的6月俄罗斯在入侵克里米亚之后，苏富比连续举行了一场拍卖会，卖出了二十多幅社会主义现实主义者的画作，如代涅卡、亚历山大·萨莫赫瓦洛夫等人的作品，这次的总成交价为770万美元。“过去10- 20年，社会主义现实主义作品的价值上涨了10- 20倍。在拍卖结束后，莫斯科的艺术品交易商尤里·楚克廷(Yury Tyukhtin)高兴地说。
2014年晚些时候，另一位著名的苏联艺术家维克多·波波夫(Victor Popov)在伦敦萨默塞特宫(Somerset House)举办回顾展，不到一周就吸引了3000多人，英国策展人开始计划建造一座完全致力于社会主义现实主义的博物馆，尽管这座博物馆从未实现。然而，伦敦并非唯一一个对社会主义现实主义狂热的城市。在近代历史上，人们挤满了纽约、柏林、法兰克福和罗马的博物馆，观看20世纪30年代至50年代苏联的艺术作品。1953年斯大林去世后，赫鲁晓夫嘲笑社会主义现实主义艺术庸俗而浪费，大多数与这种风格有关的艺术家都被宣布为不受欢迎的人，被视为许多人想要忘记的过去的遗迹而被抛弃。今天，在经历了漫长的历史间隔之后，社会主义现实主义正在世界各地的博物馆和书籍中重新出现，这一趋势与保守主义的崛起，尤其是俄罗斯试图征服乌克兰的趋势一致。
这股热潮还延伸到了架构师尤其是鲍里斯·米哈伊洛维奇·约凡(Boris Mikhailovich Iofan, 1891-1976)，他是苏联最著名的社会主义现实主义建筑师书．Maria Kostyuk撰写鲍里斯·约凡:苏维埃宫殿背后的建筑师以及今年早些时候弗拉基米尔·塞多夫完成的项目斯大林的建筑师:鲍里斯·约凡的兴衰．(两者均由DOM Publishers出版。)现在是Deyan Sudjic的书《斯大林的建筑师:莫斯科的权力与生存再次讲述约凡的故事。专家们至少有一点协调:今年春天，苏季奇和塞多夫合作了一场回顾乔班基金会赞助的柏林建筑绘画博物馆展出了约凡的草图和效果图。
苏吉是一位知名作家、编辑，也是伦敦设计博物馆的前馆长，他以通俗易懂的新闻风格，成功地用令人印象深刻的细节描绘了他的主人公动荡的生活。
然而，有时，斯大林的建筑师是西方观察家自冷战以来在描述苏联生活时惯用的哗众取宠手法的受害者，这种手法分散了苏季奇的史学工作的注意力。苏季奇在书的前言和接下来的章节中引用了乔治·奥威尔(George Orwell)的话，他引用了奥威尔的一句经典名言:“诗歌可能会在极权时代幸存下来，某些艺术或半艺术，比如建筑，甚至可能会发现专制是有益的，但散文作者在沉默或死亡之间别无选择。”这是有问题的，因为奥威尔，一个堕落的托洛茨基主义者变成了新保守主义人物，秘密地向英国政府通报了他认为是“秘密共产主义者”的人，或者是黑人、犹太人、酷儿和/或左派人士等某种离经叛道的人。之后,他1984因其对苏联生活的肤浅理解而受到严厉批评，其中最严厉的批评来自科幻作家艾萨克·阿西莫夫的一篇书评。
苏季奇的故事以丰富多彩的描述开始，他描述了年轻的约凡在乌克兰敖德萨的中产阶级犹太环境。在将自己的名字从Borukh改为更时髦的Boris(这是乌克兰犹太人的普遍做法)后，约凡前往意大利，在接下来的十年里学习古代建筑，加入意大利共产党，为法西斯主义者Armando Brasini工作，并遇到了他心爱的未来妻子Olga Sasso-Ruffo，她是贵族的女儿。墨索里尼在意大利的崛起迫使约凡前往莫斯科，在苏联的一些最重要的任务中度过了余生。
移居俄罗斯后不久，约凡就因与列宁的继任者阿列克谢·雷科夫(Aleksei Rykov)的亲密友谊而早早取得了成功。约凡是在接受雷科夫的委托，为共产党官员设计一个疗养院后开始在苏联工作的，1929年，他成功地大张旗鼓地完成了这个项目。不久之后，雷科夫聘请约凡在莫斯科河上建造了一座由505个单元组成的巨型建筑，后来被称为“河堤上的房子”。1931年工程成功完成后，约凡被中央委员会选中，与他的朋友薇拉·穆希娜(Vera Mukhina)一起代表苏联参加1937年的巴黎世界博览会，并再次参加1939年的纽约世界博览会。
尽管雷可夫在1938年因叛国罪被处决，但约凡的好运仍然完好无损。在一场国际竞赛中，勒·柯布西耶、沃尔特·格罗皮乌斯、埃里希·门德尔松和阿尔伯特·康(以及不太知名的当地人才赫克托·汉密尔顿，28岁的英国出生，库珀联盟教育建筑师，居住在新泽西)都做出了贡献，约凡赢得了该项目的委托苏维埃宫．在莫斯科宣布获奖消息后，Iofan的获奖作品在世界各地引发了关于现代建筑未来的辩论。莫斯科中央委员会称赞它是“社会主义的梵蒂冈”，而西格弗里德·吉迪恩(Sigfried Giedion)和勒·柯布西耶(Le Corbusier)则抨击它是“对革命的背叛”，因为它有着毫不掩饰的希腊罗马装饰和过度的偶像崇拜。
一位参与该项目的工程顾问说，如果约凡的方案得以实施，苏维埃宫的用电量将“相当于整个莫斯科的用电量”。André纪德，一个已故的法国共产主义者，评论道:“俄国工人会知道为什么他在415米高的纪念碑前挨饿，上面有不锈钢的列宁雕像。”苏维埃宫是约凡一生中最重要的项目，但在第二次世界大战使莫斯科的建设停止后，它仍停留在纸面上。后来，赫鲁晓夫将其改建为世界上最大的露天游泳池，在苏联解体后，还有其他有争议的用途。
他的竞争对手卡罗·哈拉比扬(Karo halabyan)曾多次试图让秘密警察处决约凡，以获得自己的佣金。在躲避这些指控的同时，约凡避免了俄罗斯20世纪历史上最危险的时刻，但他却眼睁睁地看着自己在斯大林死后因与他密切合作而名声大噪。1953年之后，约凡的佣金基本枯竭。从那时到他去世，他完成了三件无关紧要的建筑作品。1976年，在巴维克哈疗养院(Barvikha)，一名护士发现约凡懒洋洋地躺在扶手椅上，毫无生气。这座疗养院于1929年完工，是他搬到莫斯科后设计的第一座建筑。苏季奇诗意地写道，当约凡在他的房间被发现时，他手里抓着一幅素描工人和公社妇女——1937年，他的朋友维拉·穆希纳(Vera Mukhina)在巴黎苏联馆为他设计的雕像增色。
斯大林的建筑师书中充满了像上图这样的亲密小插曲，揭示了约凡生活中的个人细节，并阐明了一个人为了保持对权力的青睐而不得不做出的艰难选择。或者，正如苏季奇自己所说，“接近权力会造成多大的伤害。”
苏季奇将约凡描绘成一个既不是英雄也不是反英雄的人物，他被描绘成一个在庞大的官僚机构中工作的卡夫卡式人物，他对设计决策几乎没有控制权，但仍然坚持作为艺术家留下自己的印记。在阅读斯大林的建筑师，读者们不禁会问自己，如果是约凡，他们会怎么做。
与以往将约凡置于舞台中心的社会主义现实主义文学相比，斯大林的建筑师确实有它的贡献和缺点。与弗拉基米尔·派珀尼的经典之作相比，它相形见绌斯大林时代的建筑:文化二这本书提供了文化理论，解释了为什么人们的品味从先锋转向社会主义现实主义，以及这两场艺术运动实际上远没有历史所显示的那样相互对立。
对比Sudjic的书和Vladimir Sedov的Iofan专著，斯大林的建筑师没有后者覆盖的范围那么广:Sedov挖掘了Iofan从20世纪20年代开始的项目的宝藏，包括从经典中清洗出来的不太知名的建筑和家具设计。而Sudjic描述的项目斯大林的建筑师对于苏联社会主义现实主义的偶然观察者来说，这应该已经很熟悉了，他们通过讲述约凡为了保持权力而做出的艰难决定而受到鼓舞。他是一位被历史忽视的建筑师，直到现在。
丹·乔纳斯·罗奇是纽约市肯恩大学公共建筑学院的讲师、策展人和作家。
