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Selldorf建筑事务所设计的圣地亚哥当代艺术博物馆的扩建部分面向外,同时邀请您进入

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Selldorf建筑事务所设计的圣地亚哥当代艺术博物馆的扩建部分面向外,同时邀请您进入

MCASD的新入口。(Nicholas Venezia/Courtesy Selldorf Architects)

从地理、经济、甚至邮政划分的角度来看,加州的拉霍亚都与纽约市不同圣地亚哥尽管如此,它还是一个有选民支持的社区。位于市中心以北12英里,拉霍亚是一个令人惊叹的地方,以其温和的天气,闪烁的阳光,沙滩,和陡峭的砂岩悬崖,将村庄提升到太平洋之上。它也是路易斯·卡恩(Louis kahn)设计的索尔克学院(Salk Institute)的所在地,如果有建筑朝圣之地的话,这是一块磁石,当然也是充分利用非凡自然美景的最好例子。这就提出了一个问题,当你站在永恒的边缘时,你会做什么?答案是:凝视它。

圣地亚哥当代艺术博物馆(MCASD)的基础建筑也在拉霍亚(La Jolla),它从未享有过同样的声望。(在市中心还有一个地方,那是一个艺术博物馆风格的展览空间,位于圣达菲火车站(Santa Fe Depot)以前的行李楼里。)尽管像索尔克一样,坐落在波涛汹涌的悬崖上,但博物馆从未完全接受它令人羡慕的位置。唯一的例外(这是一个很大的例外)1˚2˚3˚4˚这是罗伯特·欧文(Robert Irwin)于1997年设计的一件装置作品,它在一个朝西的后画廊的彩色窗户上切割出三个方形的空间,让人们可以看到海边的全景。欧文的作品使观众意识到光的现象学,以及它的任何调解有多大的影响。透过彩色的玻璃,大海、棕榈树和岸边的婴儿车显得柔和。然而,透过这些小孔,你会看到我们愤怒的恒星纯净的光子,以及海风的咸味,海风像一条湿鱼一样拍打在你的脸上。

(礼貌Breadtruck电影/ MCASD)

2014年,MCASD开始招聘Selldorf建筑师翻新和扩建拉霍亚总部。与索尔克的合作无疑是平衡的一部分,增加足够的空间来展示博物馆令人印象深刻的永久收藏,并使该机构成为一个更有吸引力和更容易接近的地方。MCASD的第一个家,当它成立于1941年作为拉霍亚的艺术中心,是艾伦布朗宁斯克里普斯的故居(该镇最重要的慈善家之一),这座建于1916年的房子由著名的早期现代主义建筑师欧文·吉尔(Irving Gill)设计。在过去的几年里,这座房子经历了多次翻新和扩建,其中有几次由当地的建筑师Mosher Drew在1950年至1980年进行,他们增加了一个礼堂,容纳了拉霍亚音乐协会(La Jolla Music Society)等项目。1996年,文丘里·斯科特·布朗事务所(Venturi Scott Brown and Associates, VSBA)增加了一家礼品店、一家咖啡馆、一个名为Axline Court的入口大堂,以及两根短而圆的多立克式柱廊,柱顶是钢藤架,正对着吉尔住宅,为入口提供了阴凉。

当Selldorf的设计在2018年公布时,引起了建筑界的强烈抗议。该方案拆除了VSBA的柱廊,从而暴露了吉尔住宅,并砍掉了它的一个海湾,为新的大厅腾出空间。两年前,罗伯特·文丘里和丹尼斯·斯科特·布朗获得了AIA金质奖章,这是该奖项第一次颁发给一对夫妇,也许来得有些迟。当时,后现代主义建筑正享受着某种复兴,尤其是在年轻一代中,他们无论是否有恋母情结,都在寻求反抗新现代主义的平淡。发表了几篇反对Selldorf设计的文章(包括在本出版物中),谴责对这种或任何VSBA面料的违反,但这一论点可能被夸大了。文丘里和斯科特·布朗对建筑历史和论述都很重要,但他们的声誉并不是建立在博物馆设计上的。

虽然对塞尔道夫提议的反对并没有破坏它,但它们确实激励了安娜贝尔·塞尔道夫去接触斯科特·布朗。据报道,两人建立了友好的通信关系,这是一件好事,因为塞尔道夫也在更新伦敦的国家美术馆,包括vs - ba设计的塞恩斯伯里翼馆。看看在MCASD完成的作品(我承认我从来没有访问过它以前的版本),很难发现有什么可抱怨的。

附加的主画廊,错层的画廊。(Nicholas Venezia/Courtesy Selldorf Architects)

Selldorf的方法是一种,正如她的公司的建筑声明所断言的,“和谐的对比”。Gill住宅和VSBA扩建部分的外部是白色灰泥,有矩形窗户和大型拱形孔。Selldorf的扩建是板形混凝土和石灰华板,带有大的矩形窗户和铝遮阳板。它的颜色很像拉霍亚的砂岩悬崖。由莫舍·德鲁(Mosher drew)设计的礼堂,即现在的施特劳斯主画廊(Strauss Main Gallery),突出在这个集会之上,其额外的高度远远超出了目前的分区允许的范围。从海洋的一侧看,它从悬崖面流下,MCASD的部分堆积看起来像一个海边村庄的浓缩版本,所有的因素都考虑到,这与它在海边村庄的位置是合适的。

索尔LeWitt的集模块化的多维数据集(1976)位于另一个画廊的中心。(Nicholas Venezia/Courtesy Selldorf Architects)

在室内,现有的水磨石地板被混凝土和枫木地板取代。但这,连同不同的气味,是你从旧到新的唯一迹象。否则,空间或多或少会无缝地流动在一起。事实上,每个画廊都有不同的大小和形状(梯形画廊标志着塞尔道夫的空间与原有空间的碰撞),这意味着建筑的增积本质永远不会变得太明显,或者至少不会成为一个问题。这种多样性肯定会给MCASD的策展人提供很多施展的可能性。

画廊里的窗户勾勒出大海和天空。安迪•沃霍尔(1967)悬挂在左边。(Nicholas Venezia/Courtesy Selldorf Architects)

更引人注目的是整个项目中窗户和日光的增加,这被发挥到了极致。在展望街一侧,大型的店面望向村庄——毫无疑问,这是为了让博物馆更吸引人,更容易进入。在南面,一扇通高的窗户微微倾斜,展示着附近斯克里普斯旅馆的海滩棚屋风格。当然,在西面,巨大的玻璃板打开内部,可以看到迷人的太平洋。虽然不是索尔克,但也不坏。走在一个对周围环境如此开放的博物馆里是多么令人耳目一新啊!望向外面,让眼睛在日光下得到净化,看到风拍打着手掌,这是一种真正的解药,可以缓解在与世隔绝的艺术殿堂里呆太久带来的疲惫。我想知道窗户是否会像记者参观时那样开着。毕竟,日光——即使是穿过尖端玻璃的日光——也会对艺术品产生负面影响。能够从街道上往里看也是一个福音,因为它似乎确实有理由怀疑,看到那里的东西会打破博物馆体验中一些令人生畏的方面,因此使MCASD比普通的艺术堡垒更容易进入。

屋顶凉亭和露台。(Nicholas Venezia/Courtesy Selldorf Architects)

另一方面,拉霍亚本身并不是最容易到达或最吸引人的地方。事实上,当地人总是吹嘘这里的交通不便。“进出只有两条路,”一个人对我说。因此,尽管这座建筑出色地完成了它的工作,但当你离开时,你很难不感到一丝讽刺。就像这座长期占据MCASD前沿荣誉位置的雕塑一样,乔纳森·博洛夫斯基向各地的工人们大声呼喊,锤击的人,一个问题是,这个位于圣地亚哥比佛利山庄的博物馆在做什么?

设计架构师:Selldorf建筑师
行政架构师:LPA
建筑师的记录:本顿Alcorn &

地点:加州拉霍亚

总承包商:10级建设
施工经理:威德福人力资源公司
结构设计工程师:盖伊·诺登森律师事务所
审批备案结构工程师:Simpson Gumpertz & Heger
议员:布罗Happold
景观设计师:LPA
土木工程师:LPA
照明:伦芙洛设计团队

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