游客自然×人文:奥克斯曼建筑事务所参观旧金山现代艺术博物馆(SFMOMA)被承诺将举办一场以环境健康为主题的展览，不再“以人类物质财富为中心”。关注诸如“不可降解的废物、枯竭的自然资源、气候变化以及破碎的社会、卫生和经济体系”Neri Oxman寻求以不浪费的自然过程为中心的建筑生物未来主义，其项目包括从3d打印玻璃原型到灾难性生态灾难后重建的曼哈顿模型。

虽然一些设计可能在美学上令人愉悦，但对造成奥克斯曼指出的生态灾难的劳动和经济条件持批评态度的游客可能会发现自己不满意。当对资本主义有害本质的批评成为建筑内部对话的前沿时，这些批评在展览中几乎没有出现就显得更加明显了。考虑到该剧的序言称奥克斯曼于2020年在纽约开业的诊所Oxman发生在“全球重新审视长期存在的破坏性规范的重要时刻”，这一点尤其正确。虽然2020年是重新审视的时期，但对于感受到展览本身多次强调的气候危机的严重性的人来说，挑衅似乎是不够的。

奥克斯曼放弃飞船和外星生命计划的倾向使她的未来主义更接近于Elon Musk在展览的一个部分，对其他地方更有效的材料使用的研究开始解决在建筑实践中可行的解决方案。即使在展览中关注那些突破材料极限的作品，并将空间或末日必然性的希望放在一边，谁将使用这些新材料，在什么条件下进行建造，对参观者来说仍然是一个谜。

展览分为四个部分，涵盖了奥克斯曼十多年来的作品:材料x制造;x规模结构;项目x的性能;时间x地点。进入展区，参观者偶遇Aguahoja这是一个由纤维素、甲壳素、果胶和聚合物制成的雕塑，底座是钢的，其充满活力的棕色和铜色调高耸在空中，引人注目的16英尺高。的描述Aguahoja他称这件作品是对“当前不可持续的建筑实践”的回应，并敦促游客将它与一件在博物馆露台上腐烂了四年、为种子床提供养分的相同作品进行比较。然后，游客会考虑以下问题:“如果有关于建筑生命周期的政策，测量材料使用的工具，以及城市规模的堆肥地块，而不是垃圾填埋场，会怎么样?”

所用材料的可扩展性不清楚，但有Aguahoja人们可以想象，分解结构有一个可行的未来。这就提出了一个问题:建筑师和规划师——或者当地的建筑商——将如何设计具有明确结束日期的空间，而不仅仅是展馆项目。

这种挑衅和实践之间的差距一次又一次地体现在自然×人类．促进生态平衡的工具确实存在并被广泛使用。然而，不熟悉建筑实践世界的参观者会有这样一种印象，即没有设计师跟踪，例如，与基础建筑相比，翻新建筑节省的隐含碳量，或理解市政当局已经围绕生命周期考虑调整能源法规。这些事情发生的规模和速度可能与气候危机不相称，但奥克斯曼并没有像展览所暗示的那样，突然进入一个无人涉足的领域。

材料x制造这可能是展览中最有希望的部分，因为它探索了先进的制造方法如何提高效率和减少浪费。展出的研究包括“减少不同材料的数量……这意味着单一的建筑材料有时需要墙壁不透明，但窗户透明，结构刚性，但形式灵活。”围绕延伸材料的新用途的探索标志着一种应对气候变化和浪费建筑实践等方面的乐观方法斐波那契的Mashrabiya而且Aguahoja二世原型呈现有趣的几何形状，通过方法，如水基数字制造。强调使用可再生有机材料是摆脱对使用石化产品的依赖的重要一步，这可能是奥克斯曼研究中最有希望的收获。

在“尺度x结构”中，关于建筑形式的问题泛滥，对它们的问题化缺乏适当的批评。该部分的介绍说，尽管在大规模生产时代的建筑环境中，直角在自然界中是罕见的，但它一直是有用的，并指出“弯曲和波浪经常增加结构的张力和稳定性，同时减少所需的建筑材料和施工过程的数量，允许更多的形式和美学的复杂性出现。”

而用甜菜根、蝴蝶豌豆花、姜黄粉和乌贼墨水等材料进行实验，确实产生了红、黄、蓝和绿色的有趣组合Aguahoja二世，玻璃二世“曲线塔”并没有解决摩天大楼受到抨击的许多原因。从曼哈顿的亿万富翁街到多哈的西湾，除了在世界许多地方的建筑行业(包括一些著名的高层建筑)主导着可怕的劳工做法外，从建造住房到节约能源，这些建筑以高回报率聚集资本，并为很少有人居住的公寓节约能源。在奥克斯曼的未来，塔可能会像更“自然”的设计，但人们必须问，这样的塔是否会得到更好的利用。虽然奥克斯曼可能无法通过一座塔楼的设计来解决宏观经济问题，但正如展览介绍中所描述的那样，通过“奇妙”的设计带来了一个更有希望的未来。

“材料x制造”和“规模x结构”在一个大的、明亮的空间中进行，而“项目x性能”则在一个光线昏暗的房间里进行，有森林绿色的墙壁，物体更清晰地分组排列。这包括一组图腾，继续奥克斯曼之前有争议的黑色素工作，和流浪者，“外太空可穿戴设备的集合。”外星人的时尚远离了展览其他部分的建筑考虑，而是拥抱了围绕着自然限制的未来主义——在这个例子中是人体。这种想法可以追溯到奥克斯曼晚祷——所谓的死亡面具——在视觉上代表一个人的最后一口气。这三组作品旨在“促进自然和文化之间的合作，以提高建筑的性能”，尽管人们想知道奥克斯曼是在寻求让地球上的生活更美好，还是在为超级富豪幻想的外太空未来做准备。

展览结束时——或者开始时——沉溺于大规模的破坏，以设计一个与自然共生的未来曼哈顿，这取决于人们如何操作。Man-Nahā助教正如奥克斯曼为弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)自费拍摄的即将上映的电影所设计的四款曼哈顿模型，描绘了2100年、2200年、2300年和2400年的曼哈顿。预测全球海平面在每个世纪的上升水平，这四百年被描绘成一个循环:出现、增长、衰退和重生。城市尺度的模型描绘了一个充满活力的圆形斑点，每个世纪都在侵蚀曼哈顿，最终的模型——共生——类似于一张带有山脊而不是建筑的海底地图。虽然奥克斯曼似乎对这一未来持乐观态度，对建造和自然和谐共处的潜力持乐观态度，但岛上的人类生活在这一过渡时期会发生什么问题——尤其是对那些经常迫于经济和环境压力而被迫迁移的人来说——仍然是一个谜。

也许奥克斯曼将大规模的死亡——或者至少是由于海平面上升而造成的破坏和迁移——视为理所当然。对当前生态系统“不平衡”的描述可能不会引起太多的危险信号，也可能不会提出“支持自然和人类之间互利交流的城市规划”的目标，但似乎仍有一些东西在肆意破坏城市。在曼哈顿附近出现的泡沫形状最初很像末日电影，或者叫扎米廷的电影我们如果你把它想象成一个玻璃泡沫，但无论如何，随着几个世纪的发展，这种形式在奥克斯曼的模型中取代了曼哈顿的塔楼。

Man-Nahā助教根据科波拉的电影，它被描述为“在材料和城市尺度上部署科学和技术”的产品，其中的细节显然不重要，但建筑师将解决一个灾难性的事件。如果不是Broadacre City的架构师，那可能就是架构师和他们的技术Man-Nahā助教至少科波拉和奥克斯曼是这么认为的。

虽然奥克斯曼发现了资本主义生产方式所导致的问题，但她并没有解决这些问题，她(正确地)认为这是建筑和其他地方的一个问题，她没有解决产生当前废物状态的基本系统。回归自然，或者从迫在眉睫的自然灾害中寻求一个后大灾难的未来，将导致一种生产方式，从而解决奥克斯曼所指出的问题的根本原因，这种假设仍然没有说服力。通过回避劳动力和资本的问题，奥克斯曼无法充分认识到我们正在努力解决的气候问题，无论采取何种解决方案，她的挑衅都不够充分。