本文是我们关于纽约建筑联盟简介系列的一部分2022年新兴声音赢家。完整的名单可以在这里找到．

3月10日，无国界工作室和费利西亚·戴维斯介绍了各自的作品;更多信息可以在这里找到．

作为一名建筑师和材料研究员，费利西亚·戴维斯很容易识别出每个营地的怪癖。“建筑师喜欢可预测性。他们想知道一种材料将如何表现，”她说。但研究人员喜欢不可预测性。我们喜欢摆弄一种材料，看看它是如何出错的。”

多年来，她一直将这种“张力”引导到互动艺术装置中，例如花天线这是一个通过电磁波调节环境的针织雕塑。这件作品华丽而又低调，是现代艺术博物馆2021年展览中展出的几件作品之一重建:美国的建筑与黑人．纽约博物馆是迄今为止戴维斯作品展出的最大的场馆，除非有人把曼哈顿也算在内:她的第一个项目，徒步旅行:城市Riffs(2004)，编目了整个岛屿城市历史上非裔美国人遗址的幽灵痕迹。预见到增强现实技术，戴维斯将可穿戴设备(“一个绑在你脖子上的摄像头”)与早期的网页设计结合起来，创造了一个混合装置，在哈莱姆的工作室博物馆展出。

戴维斯说:“人们一直认为，在我的工作中有一个重大的技术转变。”“但我认为没有。”

作为一名受过培训的工程师，戴维斯继续从事建筑专业实践。当时是20世纪90年代，这门学科才刚刚开始重新审视其概念机制;“硬架构”让位于“软架构”，将系统和过程提升为设计探究的对象。这一转变促使戴维斯转向研究，并在2017年完成了麻省理工学院设计与计算项目的博士学位。她在智能面料——纺织品、毡子、棉被——方面的研究成为了戴维斯研究中心SOFTLAB的基础宾夕法尼亚州立大学建筑学院．SOFTLAB面向所有经验水平的学生开放，从大一本科生到后期博士，她探索了她所说的“物化数字媒体”的潜力和不适。

戴维斯自己也承认，她对柔和的偏爱与建筑话语没有太大关系。她用了一个生物学的比喻:“它允许流动性，我喜欢这一点，因为材料不断变化，我们也是如此。我们的身体就是这些机器，它想让我们相信一切都是稳定的，但事实并非如此。但这不是阴谋。”

戴维斯说，这就是一些人对覆盖我们日常现实的新奇“机器”的描述。“面部识别系统现在是建筑的一部分。这些就是我们的阈值。它们构成了透明和不透明的含义和它们的意义为不同的人，尤其是黑人和棕色人种。这些不再是纯粹的物质问题。”