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阿德利塔·胡斯尼·贝在布鲁克林陆军终点站考察流行病的过去、现在和未来

如何存档瘟疫

阿德利塔·胡斯尼·贝在布鲁克林陆军终点站考察流行病的过去、现在和未来

Adelita Husni Bey,这些条件, 2022年。布鲁克林陆军航站楼附件的安装视图(图片来源:Carin Kuoni/ Vera List艺术与政治中心提供)

日落公园(Sunset Park)滨水区的仓库和破旧的地面街道之间,隐藏着一个不起眼的工业建筑群,用混凝土围墙将其与街道隔离开来。显眼的标志在普通,90年代早期无衬线字体宣布到达布鲁克林陆军总站在那里,贴着胶带的家庭印制的标记将游客引导到建筑的一层较低的楼层,那里目前有房子这些条件,是针对特定地点的展览这是Adelita Husni Bey在Vera List艺术与政治中心(新学院的一个分支)的奖学金的教学表达。

艺术家的研究集中在历史先例和当前正在进行的社会政治影响流感大流行她在BAT的装置展将持续到4月8日,对于那些愿意前往布鲁克林的偏远地区,思考她以令人感动的清晰表达的思想网络的人来说,这是一次深刻的体验。

在一个有胶合板墙的临时房间里
Adelita Husni Bey,这些条件,2022年。布鲁克林陆军航站楼附件的安装视图(图片来源:Carin Kuoni/ Vera List艺术与政治中心提供)

该项目由Vera List中心提供,包括一个“展览和教学电影集”,包括每周一次、为期两个月的研讨会、一个公共学习小组和基于运动的表演。该项目是Husni Bey的第一个特定场地的作品;该建筑位于BAT的附属建筑中,通常用作制造中心以及COVID检测和疫苗接种场所。这个混凝土的开放式结构最初是在1918年西班牙流感大流行期间作为军事补给基地建造的,Husni Bey优雅地将当前的社会政治和历史共鸣编织到她的装置中。

该装置由10英尺高的灰泥和木材隔板组织,首先让观众看到一幅中世纪掘墓人的图画,在此之前,一堆石头散落在地板上。墙壁上的教导标志展示了欧洲历史上描述瘟疫爆发的文本摘录,包括卢克莱修的《自然》(公元前50)。邻近的一个飞地里有一个迷你剧院,上面挂着20世纪90年代初的老式标牌,抗议纽约市政府对日益严重的艾滋病疫情的应对(或缺乏应对),同时一个监视器正在播放活动团体ACT UP的纪录片。

转过下一个角落,游客会看到一个类似日常客厅的分区空间,有一些明显不协调的元素;虽然家具是典型的中产阶级,中世纪现代设计,但装饰完全由儿童艺术品组成。墙壁上装饰着不超过三年级的孩子们的画,一个纸花瓶放在边桌上,一个神秘的柜子打开,另一幅画从后面被照亮。乍一看,这似乎是一个不合理的推论,但在观察了展览布局的两件作品后,这个决定就变得显而易见了——一件是仓库远端循环播放的视频,另一件是空间后面圆形的带窗帘的围栏,里面有一群扬声器,他们说意大利语的声音夹杂着音乐片段。

旁边的信息表解释说,音频是一个剧本Cronaca del Tempo Ripetuto(《重复的历史编年史》,2021年),这是胡斯尼·贝(他的父母是意大利人)与OCRA(托斯卡纳拉康多利室内乐团)共同举办的研讨会的成果,OCRA是一个没有指挥的年轻音乐家自主经营的团体。受到大流行城镇的环境声音和该地区瘟疫历史图像的启发,该团队创作了一段音频,其中包括当地一家戏剧公司对该地区从今天到1631年的隔离协议的音乐解读。

沿着一条长长的走廊朝剧院望去
沿着走廊望向正在演出的小剧院关于必要的工作布鲁克林陆军航站楼附件(图片来源:Carin Kuoni/ Vera List艺术与政治中心提供)

在空间的最后放映的电影是本次展览中最有力的作品。完全用Zoom拍摄关于必要的工作(2021)记录了丹麦和美国工会护士的大流行经验,她们在2021年春季定期举行为期六周的研讨会,讨论她们的劳动条件,同时拍摄她们的工作场所。这部电影罕见地仔细观察了这些妇女所做出的牺牲,因为她们用自己的话来表达——这些叙述破坏了“基本工作者”的神话,在整个大流行期间,当权者一直以这种神话来取代物质支持。虽然视频质量经常有像素问题,但电影的形式属性完全合适;在镶嵌正方形格式和单个镜头之间来回切换,焦点从不停留在一个主题上,创造出一种类似被子的蒙太奇体验。

影片中两个特别意味深长的时刻,让我们对影片的拍摄手法有了简明的了解。在其中一个片段中,护士们将对她们有重要意义的物体放在彼此的上面,直到物体翻倒。这反映了权力等级组织固有的谬误,揭示了每个不规则形状的物体在保持一致的集体形式方面的重要性。值得注意的是,其中一名护士在讨论小组中的物品时讨论了一双常见的压缩袜。她解释说,没有他们,她将无法履行她的压迫性剥削工作所要求的责任。第二个时刻来自偶然事件——两个孩子,最大的还不到7岁,在母亲参与讨论时紧紧抱住她。这幅画面引起了共鸣,因为它体现了许多护士在整部电影中触及的一个中心主题,即她们作为看护人的责任延伸到她们的家庭生活中,同时也以无偿的家务劳动的形式出现。

在Adelita Husni Bey内部,用一幅巨大的壁画展示了这些条件
关于必要的工作(图片来源:Carin Kuoni/ Vera List艺术与政治中心)

这些条件突出了塑造了我们的历史和当前生活现实的疾病的循环,同时开启了关于管理和记录其影响的系统的讨论。虽然这已经足够发人深思了,但Husni Bey确保装置本身反映了她的主题的地位;就像绝大多数人承受并继续承受新冠疫情带来的破坏一样,这个展览处于一种边缘化的状态。参观这个展览并不方便,这个空间不是为目前的用途而建造的,它存在的历史先例是悲剧的,因为它们是无形的。

对大流行后果的历史熟悉,也许是这次展览如此令人揪心的原因——在整个展览过程中,我想起了Franny Choi的经历,“世界不停地结束,而世界不停地继续。”展示了历史的分形本质,同时哀悼帝国帝国蓄意疏忽而被遗忘的死者,这些条件为我们正在发生的悲剧挺身而出,提高被压迫者的声音,同时为有教育的行动奠定基础。

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