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2020年迪拜世博会上的沙子、汗水和镜子

真正的Metaverse

2020年迪拜世博会上的沙子、汗水和镜子

2020年迪拜世博会,光线明亮、空气流通的巴西馆。设计的JPG。该展馆由ARQ、MMBB Arquitetos和Ben-Avid设计,它是一个用织物包裹的方形框架,140多个精心隐藏的投影机可以将森林变成明星场地。(琼娜语言)

在某些时期,我们的技术和文化产品倾向于反映当前的情况,而不是强行打开未来的大门。今年,也就是2021年,它似乎愿意加入这一行列,它在全球范围内的一场大赌博也是如此,2020年世博会迪拜(大流行推迟了一年开业不过,品牌注定要经得起考验),据记录,该网站的访问量已超过500万人次自10月1日开业以来

当时我正在为意大利建筑与设计杂志报道世博会预展住所,我很享受自己对全球历史的分享:看到碳纤维世博大门迎接第一批参观者看到这台机器开始运转——几乎是不可预测的,因为在下午茶时间,恶劣的气候就把每个人的神经都搅得沸腾了——看到它的物质和非物质的吸引力和矛盾开始显现。

波兰馆的一个四四方方的木制建筑外覆着一个鸟一样的动态雕塑装置
2020年迪拜世博会波兰馆的结构内有五个不同的展区。(礼貌PAIH)

在一届更多以商业为导向而非公众参与的世博会上,2021年的大部分内容都得到了体现,尽管其大多数建筑形状可以追溯到2019年大流行之前。这可能进一步证实,大流行后(如果冠状病毒的无尽变化允许我们到达那里)只会加剧已经在进行的过程。例如,意大利记者文森佐·尼格罗在世博会开幕后,中突出显示《共和国报》一些相当有说服力的政治视觉线索,比如阿富汗馆的空旷,印度和美国对全球力量的有力表达,以及一些参与者之间的紧张关系,它们明显地保持着距离。

我们越深入建筑领域,这些指数越清晰新生的21世纪20年代出现了。首先,:随着不断的增长和土地消耗敲响全球警钟,2020年世博会的场地面积是2015年世博会的4倍(是在米兰举办的吗).三个子主题——机会、移动、可持续——创造了一个三部分对称的场地,幸运的是,这既减轻了连接地铁和中央Al Wasl穹顶的巨大轴线的沉重,也减轻了进入一个被停车场包围的沙漠汽车城的感觉。然而,一旦进入展馆,一切都是关于长途步行,不时有失败的尝试渗入展馆的开放区域。尽管这些建筑的“景观自私”,但它们的视觉并置再次创造了我们在世博会上看到的主题公园的复音。

在2020年迪拜世博会上,一个鳍状屋顶结构的世博会展馆
圣地亚哥·卡拉特拉瓦设计的2020年世博会阿联酋馆。(Palladium Photodesign/Oliver Schuh/Barbara Burg)

第二,风格:在世博会历史上类似镜子的阶段,一些“世博风格”的建筑更容易被发现,它们是所有那些已具体化的当代设计主题的放大呼应。我们会遇到“令人敬畏的物体”,比如Es Devlin的英国馆的互动光束形状的雕塑;具有纪念意义的表达,比如卡拉特拉瓦为阿联酋设计的巨型钢隼;例如,LAVA德国馆的完全可回收结构,或者西班牙-科威特公司AGi Architects设计的机会馆的大天篷,都体现了一些国际高科技的坚持。虽然对天然材料的关注非常强烈,比如来自瑞典森林的木材和摩洛哥馆的捣土(由O+C设计),但这一切都是关于立面的,无论是像英国互动数字诗歌和科威特视频墙这样的媒体界面,还是像OOS设计的瑞士馆强大的欢迎板这样的真实镜子。

当谈到可持续性,矛盾的紧张达到顶峰。世博会的整个展区(三分之一的展区面积以及构成设计和运营的大部分叙事)都接近于增强现实。这种体验的顶点是视觉失调最严重的地方。几乎形成了一个完整的瀑布圈,从43英尺高的空中倾泻珍贵的液体到沙漠地面。可持续发展馆本身——一个直径426英尺的钢制飞碟Grimshaw建筑周围环绕着钢制的太阳能蘑菇,表面镶嵌着4912块太阳能电池板,装饰着最高的LEED排名,宣传着生态足迹等概念,但其建筑足迹却不是最小的,这一点削弱了它的竞争力。

tree-esque太阳能收集器
可持续发展区的核心是格里姆肖的“能源树”侧翼可持续发展馆。(古尔邦节/礼仪博览会2020)

世博会的组织也为那些希望对可持续发展问题置之不理的国家提供了一个轻松的出路。例如,在最近的第26届联合国气候变化大会上,煤炭减排协议的前沿反对者可以通过在机遇区或其他不那么具有挑战性的地区找到自己的位置,从而避开环境辩论。必须指出的是,并非所有的环境问题在2020年世博会上都被夸大了,然后马上被事实所否认,一些与会者以或多或少激进的方式来解决这些问题。例如,在一些展馆中,迪拜的热度似乎占据了整个展览空间。这就是德国的情况,在一个大得多的信封里只有几个盒子装了空调,而意大利则用回收塑料绳窗帘把展馆包起来。西班牙利用高耸的锥形空间来创造一个舒适的环境,但却将大部分的展览空间埋在地下。

其他人则致力于重建特定的生态环境(就像奥地利在2015年所做的那样,将其森林的空气带到米兰郊区)。在荷兰馆,从沙漠空气中提取的水变成了雨水,瑞典馆和新加坡馆分别出现了概念森林和真实森林。

一座被未来主义建筑包围的马雕像
母马和马驹Foster + partners设计的流动展馆中的雕像。(古尔邦节/礼仪博览会2020)

2020年迪拜世博会的一些展品无疑是独特的互动设计项目,但与公众分享的大部分内容可以很容易地通过网络或虚拟现实来传达或体验,就像疫情封锁期间参观世博会施工现场一样。那么,为什么访问吗?因为,世博会再次施展了它的魔力。不管它的设计师们聪明与否,它提供了当代最密集的全球图景,这在其他任何地方都很难把握。更具体地说,是它的实体空间使这届世博会值得一看——尤其是那些容纳着我们无尽的汗水的散步,我们庄严的排队,也许还有一些人残留的诱惑的小地方迷失在翻译幻想。这种物质化,实际上就在那里,让我们能够把握,不同的近义词时而缺乏自信,时而充满热情;劳动力、销售能力、消费和权力占据空间的不同方式;世界上的事物大多是无意识地在世界本身的比例模型中上演和实践的。

2021年是元宇宙之年。我们已经看到,我们的生活,包括所有的希望、要求,甚至我们迫切想要对抗的不公正,在我们加入的不同元空间中都是真实的,就像它们在物理空间中一样。尽管如此,在我们仍然可以称之为世博会的物理领域中,这种动态的表现和实践方式仍在进行公共空间(尽管必须购买门票)不应该被忘记。索赔至少一个henri - lefebvre式的空间作为一种社会产品的解释作为对比和冲突的产物,本届世博会仍然是一个有价值的、独特的机会,让人们对当代有一个综合而清晰的认识,包括它的汗水,但希望不是它的沙尘暴。

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