纽约的地标保存委员会（LPC的）放在刹车上的一个$ 70百万整修工程大都会艺术博物馆头上Kevin Roche John Dinkeloo和Associates对此感到担忧提案改变博物馆的一部分他的公司设计了四十年。

埃蒙罗氏，罗氏Dinkeloo和儿子建筑师已故的董事总经理凯文罗氏他是在一次公开演讲中提出问题的几位演讲者中最直言不讳的一位拜尔·布林德·贝尔建筑与规划师，展示如何提出更换博物馆迈克尔C.洛克菲勒翼的朝南玻璃墙。

罗氏礼貌地却牢牢地告诉委员们的伯爵Blinder Belle设计代表了几个关键方面的出发，从罗氏德克罗罗设计了洛克菲勒翼，他认为应该是重新考虑。

罗奇在会上说:“我们尊重地发现，这项提议带来的美学有点损失。该委员会将于2月9日举行虚拟会议．“在这个方案中有三个主要的设计元素，我们认为其中至少有两个可以以不同的方式处理，以确保建筑效果更好，更具有历史意义，与原始设计保持一致。”

罗奇在证词一开始就感谢拜尔·布林德·贝尔(Beyer Blinder Belle)为委员会做了一份“出色的报告”。但他接着说，他认为它的提议“平淡无奇”，“不如他公司的设计吸引人”，而且会“损害”博物馆和中央公园之间的关系。

Beyer Blinder Belle的负责人迈克尔·韦斯通(Michael Wetstone)承认，他展示的设计与Roche Dinkeloo现有的幕墙不同，但他表示，他的团队有充分的理由推荐这种设计。

经过漫长的讨论，委员会主席莎拉卡罗尔表示，该小组将不采取行动，直到它可以获得更多信息来帮助议员作出决定。

从讨论缺席是谁，因为要求撤换的利益冲突本身两名专员，副主席弗雷德里克·布兰德，拜尔布林德百丽的管理合伙人，和惠灵顿陈，博物馆受托人。

引起委员会关注的问题归结为对美学和原建筑师的设计意图与改进愿望的权衡博物馆的基础设施，在节约能源和保护艺术和文物洛克菲勒翼内的技术性能。

建于1982年，来自非洲，大洋洲和美洲的40000平方英尺的房子翼美术。大都会博物馆资本和基础设施规划主管、拜尔·布林德·贝尔(Beyer Blinder Belle)前高级助理布雷特·盖拉德(Brett Gaillard)告诉委员会，该项目将是洛克菲勒翼开放以来的第一次大规模翻修和重新安装。除了Beyer Blinder Belle之外，大都会博物馆还选择了泰国建筑师Kulapat Yantrasast领导的wHY Architecture作为展览设计师。

Roche Dinkeloo, successor firm to Eero Saarinen and Associates, was first hired by The Met in 1967. For the next four decades, it was the architect for the museum’s master plan and its expansion, designing all of its new wings and installing many of its collections.

Dinkeloo于1981年去世，享年63岁和凯文·罗奇于2019年去世，享年96岁．该公司已埃蒙罗氏的领导下继续，现在总部设在市中心的纽黑文，经多年哈姆登，康涅狄格豪宅工作。

近年来，大都会已经聘请了各种项目，包括罗马和威廉姆斯建筑及室内设计，领导公司的英国画廊的百万$ 22改造，英国建筑师大卫·奇普菲尔德不同的建筑师，开发了全新的设计为现代和当代的西南翼艺术，这是一个最近没有多大进展的项目．

委员会2月9日与欧元会议的唯一主体是洛克菲勒翼幕墙的设计，这将是200英尺长，60英尺高。

委员们当时并没有仔细研究“为什么”的展览计划，但他们确实讨论了拟议中的墙将如何影响游客体验，以及博物馆保护展出艺术品的能力。该委员会有权审查和批准变更，因为大都会已经被指定为城市地标。

Gaillard说，博物馆对这个项目的目标是管理和基础设施相关的。

“对这些藏品的爱护与我们如何展示它们同样重要，”她说。“我们想要保护这些物品，就像保护希腊和罗马画廊的邻居或我们的欧洲绘画收藏一样，所以能够替换老化的基础设施，以满足21世纪的需求，对我们来说至关重要。^英石世纪博物馆环境。这包括充分更换南方立面上的倾斜玻璃，以控制冷凝，提高能效，控制内部光敏物体的日光，并在公园内保护鸟类。“

Wetstone说，设计团队下面放置两个石灰石人民群众的倾斜的玻璃墙的原罗氏Dinkeloo概念。他说，在一个20度角的更换墙将斜坡，就像目前的墙。

他说，在更换玻璃嵌板和固定玻璃嵌板的框架系统时，设计团队希望解决博物馆自侧翼开放以来遇到的问题，包括促使博物馆安装窗帘的阳光直射，夏季太阳热量增加过多，冬季冷凝水从玻璃上滴落。

由于建设开通，他说，博物馆采用了环境控制标准的呼吁，室内温度保持在华氏70度和50％的全年的相对湿度，但洛克菲勒永已不能满足那些水平。

与赛克勒翼的外墙的北侧的博物馆,他说,“这墙座北朝南,你可以立即开始理解的问题显示在一个巨大的玻璃艺术品只是太阳能吸热和太阳的光线提供太多的太阳。”

韦斯斯通表示，罗氏和Dinkeloo了解朝南墙壁的挑战，并指定了两种玻璃来控制自然光线的液体：透明层在上面的底部和更明亮的玻璃。

尽管他们的先见之明，他补充说，幕墙和玻璃技术20世纪80年代“或许没有达到的办理情况的作用，而且发生了很多，因为拍摄remediative的努力。”

Wetstone显示，委员1982年的照片窗帘的，博物馆安装，以防止太阳光跳动到画廊。

“这些色调已经完全高度，永久性，自建筑物开业的那一天以来，”他说，“因为太阳和热量太多了，对于更具精致的木材和纺织物品。”

他说，尽管40年前它是最先进的，但“从未完全能够承受和保护博物馆的外部环境，特别是在所需的湿度和温度水平下”。“凝结的问题一直存在，水会滴到地板和艺术品上。”

为了解决博物馆的问题，Wetstone的团队建议改变夹层玻璃面板的尺寸，以及支撑它们的结构系统的组成和尺寸。

至于玻璃面板的尺寸，他说，他的团队建议将尺寸从2英尺6英寸宽和5英尺高增加到3英尺7英寸宽和7英尺6英寸高。

该团队建议仍然在墙壁底部有一排透明的“视觉玻璃”，上面更明亮的玻璃。它还推荐了表面上的玻璃料模式，以防止鸟类进入墙壁 - 从今年开始的纽约市建筑规范的新要求。

除了改变玻璃面板的大小，他说，团队建议改变固定玻璃的框架系统，从捕获玻璃系统到结构玻璃系统。虽然这一建议是出于提高墙的技术性能的愿望，但它也具有美学含义。

他说，Roche Dinkeloo的设计是一种相对传统的系统，竖框上方有凸起的铝帽，在墙面上形成一个明显的网格。

他说，从热的角度来看，博物馆存在的部分问题是，竖框上方的盖子是由“成千上万个小金属螺钉和玻璃之间的连接”连接的，它们不能提供密封。因此，他说，在帮助博物馆保持馆长想要的恒定温度和湿度水平方面，“这种幕墙是不够的”。

Wetstone说，他的团队与奥雅纳的立面专家合作，建议改用一种结构玻璃系统，这种系统在外部没有盖子来固定玻璃。

这些建议来改变玻璃面板的尺寸和消除升高的泡罩罗氏和其他人谁提供的公开见证提请最质疑。

罗氏说，他的父亲在仔细考虑了博物馆内外对立面的感知后，决定了玻璃面板的比例、框架的尺寸和细节。

他说:“就玻璃单元的大小而言，我们发现提议的更大的网格在其规模上没有吸引力。”“现有网格的规模最初不仅仅是为了与外部元素的相互作用，而且同样重要的是，为了博物馆游客的体验。”这种意义上的网格玻璃既是一系列的窗户，也是一种优雅而坚持的美丽边界。在我们看来，这个想法是要在内部和外部之间找到一个完美的描绘。”

罗奇还对取消提高上限的提议提出了异议。他说，提高上限会给墙壁带来阴影和纹理，而平坦的表面是做不到的。

“在显着网格和纹理通过与外部压力帽现有捕捉系统创造的远不止一种方法来保持窗玻璃的地方，”他说。“由盖所创建的格限定了非常考虑的比例，并设置在精确校准的对比的是书夹它石灰石的几乎无特征整料玻璃窗的平面”。

与此相反，罗氏表示，“所提出的结构玻璃幕墙网格潜力实在有限的外部密封接头的视觉冲击力，我认为结果会出现在这方面给人留下深刻印象。因此，我们建议捕获的玻璃继续被视为新计划的一部分。“

为了阐明自己的观点，罗奇阅读了建筑评论家保罗·戈德伯格(Paul Goldberger) 1974年对他的公司为大都会博物馆设计的总体规划的评论。写为建筑论坛在其最后一个问题之一，Goldberger将玻璃包覆翅膀与罗氏和Dinkeloo设计用于Carty Palace，玻璃和铸铁展厅设计，植物学家和温室建设者爵士，为伟大的展览设计1851年在伦敦。

帕克斯顿的水晶宫标志着一种新的“平板玻璃”建造方法在英国的引入，这种方法是将大量廉价但坚固的玻璃安装在由数千个预制部件制成的金属框架中。

当它开放的时候，宫殿以其最大的玻璃面积而自豪。玻璃与铸铁的并置给建筑带来了一种单凭玻璃无法达到的质感和规模感。诺曼·福斯特爵士曾说，水晶宫代表着“现代建筑的诞生”。

罗奇说，他担心，如果博物馆采用的墙壁设计消除了凸起的盖帽，淡化了框架，那么任何与温室或温室有关的设计都会消失。

他说:“我们发现，目前的提议将消除这一历史典故，从而损害博物馆和公园之间的关系。”

Roche还表示，他不想看到任何设计变更到玻璃墙上，笼罩着博物馆的Sackler / Dentur Wing寺，除了它面向北方的洛克菲勒墙相同，并没有得到阳光直射。

“我们相信，将来Dendur幕墙整修寺可以保持捕获的玻璃完全透明的，并在本发明标尺单元化的现有三倍方案中，考虑到这翼是两个朝北并与基本上是不透UV工件赋予降解，”他说。

约翰·阿尔布克尔那纽约纽约/三国章节章节的纽约州的Docomoo美国。他分享了Roche的担忧，并担心Beyer Blinder Belle提出的墙壁将读到“更加平坦的不间断玻璃平面”。

Arbuckle说，原始系统的外部盖“从玻璃表面突出，增加深度，投射阴影，清晰地连接各个玻璃单元。”“虽然我们理解利用结构玻璃的拟议系统在技术上是优越的，但我们遗憾的是，它的外观将与现有系统如此不同。”

Wetstone说，格尺寸和尺寸的玻璃部分被改变，因为策展人自找的。他说，玻璃面板手段的五英尺高的高度玻璃的第一行的水平线之上倾向于阻止某些人的观点去公园。他说，策展人希望有窗户“比头高高”的第一行这样人们就可以看出来，有一个“更简洁的体验。”

在提供热屏障方面，夹层玻璃也比框架系统更有效，因此如果玻璃杯更少，博物馆将有更多能够控制温度和限制凝结的能力。

韦斯通表示，他不确定有多少人甚至会注意到消除帽子或网格尺寸的变化。他说，大多数人都不会站在墙壁旁边，因为大楼位于山上，最近的行人路径50至75英尺。

他还对保留明显的封盖的想法泼了冷水，说它们不能像硅胶密封那样满足博物馆的气候控制需要。他说硅胶密封上可能会有装饰性的盖子，但这会增加项目的成本。

在他的演讲结束时，就表明他的团队的设计与罗氏和Dinkeloo的愿景一致，Wetstone指出了所描绘的早期视觉洛克菲勒翼和它的斜墙比例模型的图像。

“在这个1970年的总体规划模型中，你可以看到，它们实际上并没有显示单独的幕墙网格，”他说。“他们只是展示这个抽象单斜率的玻璃,一种非常广阔,乐观和进步的愿景的未来……所以我想建议在关闭这倾斜的玻璃幕墙的原始建筑师的概念非常符合我们目前的提议。”

几名委员对罗氏的评论表示赞同，称他们理解博物馆保护藏品和高效运营的必要性，但他们也希望尊重博物馆的架构和罗氏的设计意图。

有人说他们想大概是多少水晶宫或其他公园建筑物可能已经为凯文·罗奇设计灵感更多信息。

“我认为在迈克尔布拉姆伯格专员迈克尔布拉姆伯格特别是在墙上有关更多纹理”的有关的论点，这是有些事情。

“一旦你更改网格，你改变了美观性。我们认为，”补充埃韦拉多杰弗森都知道了。

“我认为这一切都要追溯到最初的意图，我认为我们还不一定知道，”专员安妮·霍尔福德-史密斯(Anne Holford-Smith)说。“如果这真的被当作一个精细规模的温室，那么改变玻璃的规模和消除竖框是我们不应该做的事情。”

Sarah Carroll说，关键是要找到一种方法，既兼顾建筑的美学考虑，又兼顾保护藏品和服务游客的技术考虑。

“问题在于最初的意图，”她说。“这是一个美学或设计问题。然后里面有技术要求的温度和湿度控制,我认为这是我们考虑的重要因素考虑到博物馆是一个具有里程碑意义的博物馆和理解的集合是延续的一部分,他们的任务作为一个博物馆。“

她说，虽然每个提议的变化都可能看起来很微妙，但她说：“也许这是他们的结合，让人有一些暂停。面板大小的变化，硅胶与带有个人资料的东西......我想更多的信息和研究这些方面的一些方面将有助于向讨论提供信息，并帮助我们走向行动。“

“拜尔-布林德-贝尔是一家非常好的公司，”罗奇说。“我们希望他们、委员会和博物馆能接受我们的建议，因为我们真诚地希望看到这些翻新工作取得最好的结果。”