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Foley Square的黑色生命物质壁画是一个设计师的LED转型的公共空间

它需要一座城市

Foley Square的黑色生命物质壁画是一个设计师的LED转型的公共空间

在纽约市的行政中心,这是一个经久不衰的信息。(夜班护士/曼哈顿区主席盖尔·布鲁尔礼宾办)

在过去的几周内,八大大规模壁画被直接涂在纽约所有五个行政区的街道上,它们都来自于不同而复杂的创意事业,就像它们所在的社区一样。

一个,摊开在前面725年第五大道在曼哈顿在明亮的黄色道路涂料中,被刺激 - 它的位置高度显眼和越来越多vandalism-prone——部分由市长比尔·白思豪的办公室负责。在此之前,在布鲁克林历史悠久的贝德福德-斯图文森(Bedford-Stuyvesant)社区的富尔顿街(Fulton Street),在交通部(Department of Transportation)的重要协助下,出现了一幅由社区主导的壁画。在哈莱姆的亚当·克莱顿大道上,另一幅壁画在艺术家和社区的努力下结出了硕果,也得到了城市的支持。布朗克斯、皇后区和斯塔顿岛也有,都有不同的球员以不同的方式组织和执行。

“这真是一个混合体,”贾斯汀·加勒特·摩尔(Justin Garrett Moore)说公共设计委托告诉一个关于这八幅壁画是如何形成的以及谁监督了它们的创作。然而,尽管这八件街头艺术作品各不相同,但它们都用保罗·班扬(Paul bunyan)式的粗大字体表达了相同的、响亮的三个字:黑人的命也是命

然而,纽约市曼哈顿下城弗利广场(Foley Square)的一幅“黑人的命也是命”(Black Lives Matter)壁画与其他作品明显不同。

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公共设计委员会分享的帖子(@nycpublicdesign)

Foley Square壁画的大小,延伸到纽约最高法院大厦的三个中心街道到曼哈顿市政大楼,与其他人大致相当,尽管较大的较大较大,长达600英尺。它还避免了一些,一些单色的执行但不是所有的例如,该市的“黑人的命也是命”(Black Lives Matter)壁画或16个独立的字母,本质上是万花筒。一个真正的丰富的颜色,形状和设计,每个字母可以被视为一个独特的,独立的艺术作品。事实上,三个不同的艺术家Tijay穆罕默德(黑色的),索菲娅道森(生活),Payne.(物质)创造了每一个巨大的单词。

Located in the civic heart of New York City adjacent to the historic site of the city’s African Burial Ground, the Black Lives Matter mural at Foley Square is the only one that’s creation was led by—and was largely funded in part by—architects, designers, and urban planners.

在Foley Square的进步Blm壁画
贾斯汀·加勒特·摩尔(Justin Garrett Moore)评价这幅壁画的创作说:“这确实是一个有意为之的过程,花了很多时间,但我们认为它表现了出来。”(贾斯汀加里特摩尔提供)

公共空间不是中立的空间

像其他黑人生活在纽约的壁画,壁画在弗利广场之前,在首届黑人生活的超大号的脚步只几步之遥的壁画公布了6月5日在白宫草坪上沿着16街在华盛顿特区的创建,壁画,由华盛顿特区市长穆里尔水槽,这是几十年来规模最大、最持久的民权抗议运动,旨在反对社会不公、警察暴行和制度化的种族主义。5月25日,乔治·弗洛伊德(George Floyd)在明尼阿波利斯被杀,以及其他黑人在执法部门的手中被杀,激发了这场运动。

与纽约市其他“黑人生活”壁画类似,福利广场壁画也有市政机构和官员的参与。其中一个关键人物是曼哈顿区长盖尔·布鲁尔,他与黑人生命是大纽约,在选择和固定网站时是有用的。这位11人的公共设计委员会比其他人在福利广场壁画中涉及更直接,也是一个城市机构,因此,摩尔作为一个物流导向的舞蹈家的各种各样,有助于协调令人印象深刻的众多对壁画有贡献,艺术和经济的派系。“尽管人们对政府的所有糟糕的印象,有些机构的善良的人,努力实现这一目标,”他说。“有很多东西可以完成这样做的东西。”

但正如摩尔所澄清的那样,福利广场的壁画最终“基本上是私人和草根组织之间的独立努力”。

摩尔继续召唤该项目“来自建筑,设计和建筑环境社区的人们的不寻常组合,这是有动力的,这些社区被明确地将壁画想法与公共空间联系起来,更明确地对市民中心的想法。”

与青年艺术非营利组织工作茁壮成长的集体和技术艺术家支持提供TATS CRU.,一个基于布朗克斯的集体的涂鸦艺术家转向壁画,在规划/物流前面是Wxy建筑+城市设计。

Amina Hassen是一名助理城市规划师,建筑师jordan Channer是该公司的项目负责人。

Hassen说:“很长一段时间以来,在城市规划和建筑领域,人们一直拒绝承认我们的工作到底有多政治化。”“对我来说,就我个人而言,感觉非常重要在这个时间点上承认作为创造者的立场帮助塑造我们的公共领域与我们的价值观和我们的政治standings-because我们参与创建的地方不是中性的空间。”

艺术家Tijay Mohammed.
加纳出生,基于布朗克斯的艺术家Tijay Mohammed,在这里画了,前往“黑色”这个词的创作。(贾斯汀加里特摩尔提供)

将Wxy称为“与原子能机构的真正盟友以及绝对帮助实现这一目标的机构和资源和联系,”摩尔指出,该公司在协调“设计公司的同行网络”中,该公司的大部分市中心也至关重要,Zeltt金融支持项目。贡献的公司在其他之外,SnøhettaCOOKFOX罗杰斯合作伙伴Scape,奥达FXCollaborative.商店建筑师,肯·史密斯车间。(可以找到完整的清单在这里.)

苏豪区(SoHo)的雅诺维奇油漆与装饰中心(Janovic Paint & decoration Center)和本杰明·摩尔(Benjamin Moore)捐赠了180加仑的油漆,用来完成这幅壁画。

所有好事需要时间

通过这么多玩家艺术上,从技术上和财政方式贡献,Foley广场上的壁画会比同行,对同行进行复杂和完整。(它最初是在Juneteent揭开但在7月3日完成)。然而,更慎重的步伐很大程度上是由摩尔解释的设计。

BLM壁画在Foley广场聚集在一起
为期几个项目技术艺术支持,由壁画集体TATS CRU与非营利组织艺术组织茁壮成长的集体领导。(贾斯汀加里特摩尔提供)

“这是一个更广泛的努力非常重要;我们花了更多的时间来做到这一点,但重要的是我们如何真正重要,“他说。“我们有这么多参与者和球员的事实是该过程的一部分。”

摩尔还强调了审查程序的重要性,该程序旨在确保所有捐赠和后勤支持都“与‘黑人的命也是命’一致”。我们需要花时间进行审查,并找到合适的合作伙伴,以确保所有人都全力投入这项工作。”

参与艺术的百分比,文化事务部的一个项目,在寻找新兴艺术家,而不是现有的平台和庞大的追随者方面也至关重要。“这是一个非常有意为之的过程,”摩尔说。“那些通常没有平台和代理来做这类工作的人被招了进来。”

正如摩尔所补充的,“黑人的命也是命”这一说法的多样性反映在艺术家们身上,他们有着不同的宗教背景、性别和性取向。“为艺术家们提供一个平台,让他们用自己的声音发表声明,这真的很重要,”他说。

至于弗利广场壁画的定位是在城市的一些最强大的官僚大厦,它是故意的,就像它的所有其他方面的创作。

钱纳注意到附近有联邦法院、纽约市警察局总部和非洲墓地,他解释说:“从概念上讲,这是在试图在街上创造一个有色人种可以生存的空间……这是给他们贴上标签的。”

Hassen和Channer都很快强调了他们作为建筑环境的专业塑造者参与壁画的重要性,他们分别是城市规划师和建筑师,都是有色人,他们直接参与使公共空间更容易获得,对所有人都更公平。“重要的是,我们成为其中的一部分,真正定义了我们自己的街道是什么样子,我们居住的地方是什么样子,”chaner说。

Hassen补充道:“为了让‘黑人的生命也很重要’,城市规划者和建筑师有很多工作要做。”“通过参与这幅壁画,我们开始重新思考我们的工作方式。”

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