法医架构在建筑领域获得了显著的声誉(他们在最近的一次大型展览芝加哥建筑双年展)和其他领域，他们的工作是利用建筑工具和新兴技术重建国家行为者和其他人犯下的暴力事件。从法院到大型艺术展览，包括去年的惠特尼双年展(Whitney Biennial)，这个团队的作品随处可见。这段视频一栋建筑，一颗炸弹，由《纽约时报》，获得艾美奖在过去的一年里，他们还在2018年获得了英国著名的特纳奖的提名。
本月，伦敦大学金史密斯学院(Goldsmiths, University of London)的法医建筑(Forensic Architecture)将在美国进行首次大型调查;法医架构:真实比例将于2月20日在迈阿密戴德学院艺术与设计博物馆．在前面迈阿密展览,一个与Forensic Architecture创始人Eyal Weizman讨论了过去十年的变化，技术的力量，以及法医在“后真相”时代的重要性。
Drew Zeiba:法医建筑始于十年前。从那时起，项目发生了怎样的变化，您使用的工具又发生了怎样的变化?
Eyal Weizman：当我们在2010年左右开始的时候，阿拉伯之春开始了，随之而来的是真正令人心碎的内战。这些特殊的冲突有其特殊的特点。它们发生在一个有很多移动电话的环境中，在有互联网连接的地区，政府关闭互联网的能力并不总是成功的。我们开始处在这样一个环境中，你有越来越多关于事件的视频，我们可以绘制。那也是在她十几岁的时候伦敦关于学费的大抗议，然后大规模的抗议警方在伦敦北部杀害了马克·达根这起谋杀案发生的时候，警察还没有行车记录仪。从那以后，我们看到随身摄像头和行车记录仪被引入到警方调查中。
如果你看看今天正在发生的冲突，我们有几千个视频，长达几个小时，直播事情的发生。庞大的媒体密度要求我们使用不同的技术来实现问责。我们最近开发了机器视觉和机器学习技术，与人类研究人员合作，可以加快筛选成千上万小时的内容的过程，例如，来自与香港警察对峙的内容。关于警察暴力，我们现在已经总结了芝加哥调查(到哈里斯·奥古斯都被警察杀害全身摄像头，几个行车记录仪，一个闭路电视等。
我们工作在一个媒体更加饱和的环境中，需要像人工智能这样的新工具来帮助我们识别诸如此类的材料我们对沃伦·坎德斯的调查它使用了机器学习。[坎德斯是被驱逐的惠特尼博物馆董事会副主席，他的公司是Safariland卖催泪瓦斯用于美墨边境,在加沙包括巴尔的摩和密苏里州弗格森等美国城市。我们正在创建虚拟现实网站，让目击者与心理学家、律师和保护人员一起走过案发现场，但也可以回忆事件。我们正努力走在技术的最前沿，帮助社会运动和公民社会打破认识论力量的平衡，对抗国家对战场和犯罪现场信息的垄断。
图像的丰富也与越来越多的存在有关监测-包括你提到的闭路电视摄像头和警察随身摄像头。建筑和技术工具如何颠覆这些常见的图像制作工具中嵌入的权力关系?
法医必须掌握在人民手中。法医是作为一种国家工具，国家权力的一种形式，警察的工具而发展起来的。但当警察是分发暴力和调查暴力的机构时，我们就有问题了。我们绝对需要有独立的组织来追究警察的责任。我们拥有的是我们的创造力，我们可以有效地调动和利用更少的数据和图像，因为我们在美学上工作，我们在社会上与那些独立的团体一起工作，以产生证据。我们使证据的生产社会化，我们使它成为一种集体的社会实践，包括不断经历国家暴力的社区。
与此同时，法医体系结构经常在调查人员通常依赖的证据或数据数量似乎有限的地方工作，或者使用有偏见的证据。例如，警察身上的摄像头只能显示警察的视角。你的作品出现在一个人们称之为“后真相”的时代。法医建筑的工作如何适应这种政治背景?
我们所说的调查性美学的本质是基于微弱信号和部分数据的研究。你需要用这些点之间的关系来填补这个空白，就像黑暗天空中的星星一样。你只看到很少的点，我们需要知道它们如何支持某件事发生的概率。任何来自公民社会观点的调查工作都是关于拆除和建造的。因此，我们需要利用我们作为批判性学者所接受的训练，来解构警察的陈述，或者秘密机构或政府的军事陈述，我们需要利用这些废墟，那些分散的媒体碎片，用它们来建立其他东西。
总会发生拆迁和重建。这对我们的工作非常有结构性。现在，在公共机构和政治领域的不信任，在所谓的后真相时代，这种信任没有被取代。那些告诉我们不要再相信科学、智库和专家的人，并不是在建立一种新的认识论。他们只是在拆毁它。花言巧语取代了验证。我们对他们做的类似的事情是，我们质疑给定状态的真理。我们正在攻击那些权力和知识的庙宇，但我们试图用一种更紧迫的证据生产形式来取代它们，这种形式将证据的生产社会化。
