多学科艺术家Gerard & Kelly’s现代生活是一个跳舞在一系列著名的现代住宅中，包括菲利普·约翰逊的玻璃住宅、辛德勒的住宅和密斯·凡·德罗的范斯沃斯住宅中都有这种表现。这个舞蹈团在每个房子的空间里欢快地探索，用他们的话说，“现代主义建筑遗产中的亲密和家庭空间”。另外还有对“酷儿空间”的探索，在那里，通过舞者之间的互动，通过他们探索的房间的透明度，偷窥和裸露癖被揭示出来。
最新的化身现代生活从9月28日到10月6日勒·柯布西耶萨伏伊别墅(Villa Savoye)，于1930年在普瓦西(Poissy)郊区完成巴黎．可能他最著名的房子在当时，它是一个令人震惊的激进的形象，一个漂浮的白色亭子，高架在细柱上，下方是平坦的草坪。即使在现在，这也令人震惊，并让我们想起了弗兰克·劳埃德·赖特的评论:“人类的房子不应该像在阳光下燃烧的盒子。”这是对所有的艺术和古典的完全拒绝。这栋现代主义别墅在一座房子牢牢扎根于地面的地方盘旋;它没有嵌在墙上的小窗户，而是一个连续的水平条形玻璃;在山墙屋顶提供遮蔽的地方，有一个铺有铺路和植物的平屋顶平台。与美术风格的过度装饰相比，甚至与罗伯特·马莱特-史蒂文斯(Robert Mallet-Stevens)等当代装饰艺术风格的室内设计相比，萨沃伊别墅是抽象的、裸露的。墙壁是灰泥，唯一的装饰是深度饱和的彩绘偶尔的亮点——建筑被简化为空间、形式和光线，房子本质上就像勒·柯布西耶欣赏的希腊废墟一样“赤裸”。
萨伏伊别墅首次出现在柯布西耶的全集在颗粒状的黑白照片中，里面几乎没有任何家具。萨伏伊一家只在那里住了很短时间，他们抱怨那里漏水，不适合居住。1930年，皮埃尔·切纳尔(Pierre Chenal)和柯布西耶的其他住宅以及他对巴黎的城市规划一起，在一部黑白电影中短暂地看到了这座建筑的内部。它曾被德国人占领，然后在二战中被美国人占领，在1985年至1997年间被修复之前，它一直是一个被废弃的废墟，被用作干草谷仓。从那时起，它就变成了一个神秘的空壳，没有舞蹈，尽管勒·柯布西耶的想法是，当人们在房子的形式和空间中穿行时，建筑是由“漫步建筑”中的人类存在激活的。
从这个意义上说，Gerard & Kelly最终将萨沃伊别墅带到了现实生活中，这是一件精心设计的作品，部分灵感来自于勒·柯布西耶与20世纪20年代的歌手和舞蹈明星约瑟芬·贝克的传说。柯布西耶在一艘从布宜诺斯艾利斯开往法国的远洋客轮上遇到了这位在巴黎演出的美国黑人“女歌手”，并画了她的裸体。贝克是20世纪20年代的玛丽莲·梦露，她也吸引了阿道夫·卢斯的想象力，后者在巴黎的一个角落为她设计了一个条纹房子，尽管没有证据表明她曾要求他这样做。还有立体派对非洲面具和文化的灵感，比如毕加索的Les蓑羽鹤d 'Avignon在美国，贝克的歌声和舞蹈的异国情调为这两位保守、爱争论的建筑师注入了新的生命，当然与勒·柯布西耶的瑞士加尔文主义背景不一致。贝克后来帮助法国抵抗运动，并成为一名民权活动家，在1963年马丁·路德·金的华盛顿游行中发表演讲。
以贝克和勒·柯布西耶(Le Corbusier)为起点，杰拉德和凯利的六名舞者滑动、滑行、蜿蜒，在房子里跳舞，从入口处开始，沿着坡道和螺旋楼梯上到大沙龙，然后沿着坡道上到屋顶露台。他们各自或一起，在持续的鼓点声中唱歌跳舞，组成了一条康加舞队列，穿过主卧室，然后沿着坡道回到外面。在舞蹈编排的线性活动中，舞者们轮流组成男女、黑人和白人、同性恋和异性恋，以亲密的姿势与内部建筑相互交织。她们不时地暴露身体的各个部位，裸露的臀部和乳房，将自己的身体覆盖在螺旋形楼梯诱人的曲线上，然后在屋顶露台上。
舞蹈提取了建筑的精髓，作为一个可能的魔盒，观众和舞台来回摆动，创造了一种令人兴奋和兴奋的体验。值得注意的是，在最后一场演出结束时，小雨停了之后，出现了双彩虹，这不仅是对杰勒德和凯利的多色酷儿主题的致敬，也是对达·芬奇的回忆维特鲁威人它是运动与静止的终极象征，也是建筑与人文和谐的象征。
