红宝石城是个怪人。位于市中心南部的一个前工业区圣安东尼奥点缀着岛屿般的加油站和快餐招牌，毗邻一个以艺术家社区闻名的社区，这座占地1.4万平方英尺的当代艺术中心由Adjaye同事就其历史、地理位置和设计而言，它是一个矛盾体。
2007年，已故的琳达·佩斯(Linda Pace)——萨尔萨酱和辣酱大王大卫·佩斯(David Pace)的女儿——向大卫·阿贾耶(David Adjaye)提供了一幅Ruby City的草图一个中心向公众展示她当时收藏的500多件艺术品。佩斯本人也是一名艺术家，她会在醒来后画下自己的梦，并将这些草图制作成雕塑(该机构的首届展览包括佩斯的一件作品，将“STAY”这个词用假蓝色花朵呈现出来)。佩斯对红宝石城的构想是在一次夜间幻想中产生的，当时她设想了一个由火红的塔楼和尖塔组成的建筑群。在阿贾耶因乳腺癌去世前不久，佩斯与她会面，讨论了这个项目。12年后，这栋大楼终于开放了。
就像阿贾耶说的那样，最终的结果远不是一堆没有窗户的尖塔，而是静止的德州每月，“非常害羞。”走近时，我的第一印象是一只厚壳食蚁兽或甲虫，建筑厚重的石头和鲜红的颜色与附近停车场的海洋形成了鲜明的对比。用于形成立面的红色水磨石状混凝土已经被评论家们对此大加赞赏大楼开业前;这种材料是由墨西哥城外的Pretecsa公司制造的，也战略性地应用在雕塑花园的定制路边柱和长凳上。在人，它丰富的色彩是真实的照片。
尽管有堡垒般的街道，阿贾耶还是努力让红宝石城有吸引力。入口顶篷从建筑上轻轻升起，悬挑在广场上的方式就像洞穴的开口，给体量带来了一些急需的轻盈感，在停车场的背面也有反映。
部分朝内的设计是实用的，就像南方的任何建筑一样德州必须顺应自然。为了抵御刺眼的阳光，在建筑的三个中央画廊空间的窗户上安装了两层窗帘，一层遮光，一层遮光;这座建筑每周只开放四天，另外还会拉上遮光帘以保护藏品。每个天窗上都安装了红宝石色的钢格栅，看起来像地面上的镂空砖，以防止巨大的冰雹。
一旦进去，很明显，阿贾耶事务所和执行建筑师阿拉莫建筑师他迈出了巨大的步伐，让原本可能成为另一组白墙画廊的地方焕发生机。繁荣比比皆是。拉杆和固定装置都是在阿贾耶的办公室内部设计的，同样设计的还有以软铝和金属为灵感的长凳，以及粗糙、有褶皱的混凝土材质的接待桌。多面天窗照亮了陡峭、漫长的楼梯，这是专门设计的，以阻挡二层的视线，直到游客接近上面的平台。一开始似乎是一条穿过两个额外的展览空间(第三个目前安置在蓝色毛毡上，用于艾萨克·朱利安(Isaac Julien)的《石头与钻石》(Stones Against Diamonds)视频装置，将持续两年)的直线小路，实际上蜿蜒曲折，展示了大量的侧道和角落，可以看到刚刚走过的路线的不同视图。同样令人深思的、意想不到的细节随处可见:一个“眼睑”面板从建筑上伸出，穿过二楼的窗户，引导人们向下看到雕塑公园;会议室以两扇从佩斯卧室取来的门为中心，由木材覆盖;土坯颜色的混凝土广场延伸到内部的接待区和电梯;隐藏在入口上方悬挑处的三角形镂空面朝天空，但只有从正下方才能看到，这是阿贾耶的詹姆斯·特瑞尔(James Turrell)时刻;中央画廊足够高，可以舒适地(令人惊讶地)放置通常用于户外装置的16英尺高的雕塑。 These moves all spice up an interior that can still feel, at times, a bit too staid.
现在Ruby City的收藏中有900件素描、绘画、视频和混合媒体作品，琳达·佩斯基金会将其收藏与佩斯的个人藏品结合起来。展览将只从永久收藏中挑选，可能每两年轮换一次，开幕展，醒梦从10月13日开幕到2022年，国际和当地艺术家将展示对国内生活的扭曲看法。再加上克里斯公园(Chris Park)的战略景观，在进入美术馆之前，从双层高的侧走廊可以看到一英亩的棕榈树和竹林景观，这是为纪念佩斯已故的儿子而建的，在艺术和建筑中都有足够的发现，会吸引游客回来。最后，这些手势叠加起来，把原本简单的体验变成了更多方面的东西。
