2019年5月,杰夫·贝佐斯阐述了人类为什么和如何占据的理由空间，在题为“去太空造福地球最初的演示面向的观众相对较少，但你也可以在蓝色起源的网站上看到，蓝色起源是贝佐斯旗下的航天和火箭公司。在不到一个小时的时间里，他提出了人类要继续进化和提高人民生活水平，我们将需要获得比地球所能提供的更多的资源和环境。作为演讲的一部分，贝佐斯描述了他对外星殖民地的愿景，以及实现这些愿景所需的短期目标。
虽然演讲的大部分重点都放在短期目标上，即在月球上开拓殖民地和开采资源，但演讲中更引人注目的部分集中在了他的长期目标——外星球环境。贝佐斯用一系列的说明性动画解释了人类如何使用奥尼尔圆柱体居住在太空中。这是普林斯顿大学物理学教授杰拉德·奥尼尔在20世纪70年代最初设想的技术。还有很多其他的人，比如弗雷德Scharmen,他们已经写过历史了背后的外星殖民地和他们的文化影响，所以，我想重点关注更古老的表现技术，影响了蓝色起源的未来愿景。
贝佐斯用四张图片来说明和强调一系列重要的观点，以加强他的愿景。第一点是，蓝色起源的太空栖息地不会由更大版本的国际空间站组成，而是由能够养活相当于中小城市人口的人造环境组成。第二，这些轨道景观可以在使用中变化(通过调整它们的转速模拟重力)，包括娱乐、农业和技术目的。第三，尽管从地球表面移走，但建筑可以被设计得既梦幻又熟悉，让殖民者在尝试新奇景观的同时保留他们的文化和空间参考。
尽管是新的自然，蓝色起源呈现的景观和生态是非常熟悉的地方．这是演示的一个重要部分，因为它允许观众想象自己潜在地占据了这些地方。在效果图中使用的表现手法是一个悠久传统的一部分山水画:最明显的是，被动线索使占领不熟悉的风景想象和美味。
相比之下，托马斯·科尔(Thomas Cole)和哈德逊河学派(Hudson River School)的其他艺术家创作的画作，使19世纪向美国东北部的扩张正常化。为了欧洲殖民者的利益，他们颂扬农业和其他组织自然的方法，“驯服”他们眼中的荒野。在历史上，大自然一直被当作一个被征服的对手，表现为天气和难以穿越的地形。
在这幅画中可以看到一个例子一场雷雨过后，马萨诸塞州北安普顿的霍利奥克山由托马斯·科尔。这幅画描绘了一位艺术家站在一座山上，面对着乌云和远处的农田。在Blu Origin图像中使用的透视和距离的使用与Cole使用的规则相呼应，唯一显著的不同是环境造成的威胁。
其中一个动画将一只雄鹿放在了渲染前景中心的山上。背景是一片广阔的人工荒野，远处是一座城市。在雄鹿的右边，一只鹰或其他大型猛禽毫不费力地从圆柱体中飞过。在图像中靠近定居点的地方，地球从荒野部分的后面慢慢旋转进入视野。与科尔作品中看到的雷云不同，天空被建筑外壳和恒星之外的黑暗虚空所取代，人们清楚地认识到这是一个被真空包围的外星球景观。
在另一个动画中，背景是一座城市，乘用车沿着轻轨行驶。在托马斯·科尔(Thomas Cole)的画作中看到的雨水被一架无人机取代，无人机在农业用地上漂浮，为作物浇水。这些太空舱内的天气，特别是下雨事件，将根据需要制造和控制。然而，使用无人机来制造降雨事件也说明了体验天气的需要，以最大程度地模拟“自然”。无人机提供了一种服务，但它们也使极端人工的景观正常化。
最后两个动画展示了两种形式的外世界城市主义。在其中一张图片中，“城市”是由世界各地的一系列重要建筑和街景拼贴而成的。从一个有利的角度看，居民可以看到瑞士、意大利和中国建筑的融合。建筑将为居民提供一套舒适的参考，将他们与被认为有价值的地球文化环境联系在一起。这个愿景是一个高楼大厦、公园和运动场密集的栖息地。和景观一样，城市动画的采样范围很窄，目的是吸引一小部分人的兴趣。主要的观众是在礼堂里的那些人，他们分享着特殊的世界观和经验，他们会认出所引用的图像。
蓝色起源分享的动画代表了一套复杂的想法和许可。他们提供了一个机会，让观众中的成年人重温他们在大学艺术史课程中看到的浪漫神话。与此同时，这些效果图也证实了他们对未来的承诺，即技术是促进人类进步的最佳手段。像科尔的画一样，他们通过积极的田园意象来证明人们在空间栖息地的存在。
这就引出了对月球资源开采的热情的真正目的。杰夫·贝佐斯明确表示，月球需要开采资源，使这些太空栖息地在经济上可行。他还表示，太空将为扩张提供无限的资源。这是一个扩张和资本主义的论点，在地球上超越了保护。有一个隐含的假设是，增加勘探将使材料更便宜。这是一个以前被多次提出的论点，包括1492年哥伦布游说投资，使他能够到达巴哈马群岛。
马克·米勒(Marc Miller)目前是宾夕法尼亚州立大学斯塔克曼景观建筑学院(Penn State Landscape Architecture stuckman School)的助理教授。
