建筑师报很高兴矶赢得了2019年普利兹克奖尽管在网络建筑圈内有一些相反的抱怨。

普利兹克奖是关于终身成就的，所以让我们从头说起。矶崎崎在童年时期目睹了深刻的破坏之后开始了他的建筑学习生涯。“(在第二次世界大战期间)我经常面临着周围物理物体的破坏和消除。日本城市化为一片火海。前一秒还在那里的形体下一秒就消失了"

这种黑暗弥漫在他的作品中，尤其是无常和废墟的概念。在他职业生涯的早期，他参与了日本理论小组“代谢学家”(Metabolists)，他们把城市作为一个大规模的生物过程来研究，提出了战后最具远见的一些建议。然而，矶崎认为它们太naïve和积极，建筑需要(矛盾地)为死亡和毁灭以及生命和进步而建造。当矶崎崎从像CIAM和代谢学派这样的硬核现代主义者中脱离出来时，他与后来被称为文图里主义或詹克斯意义上的后现代主义更加一致。对于矶崎而言，这座城市不是一个行动主义或功能主义的地方，而是一个记忆和诗意想象的地方。

他继承了代谢主义者将建筑环境视为生命体的热爱，并将其理性的核心功能主义注入了更艺术、更人性化、更丰富多彩的方法。他的大分县图书馆和北九州市立艺术博物馆都采用了野兽派混凝土美学，但将建筑视为一个由连接部分组成的身体，而不是像新陈代谢那样由细胞或单个单元聚集在一起。在图书馆和艺术博物馆中，景观都由悬臂式的“眼睛”构成。

除了他在建筑中的身体参照，矶崎崎还是建筑和行为艺术之间关系实验的早期主角。他的演示机器人是大阪70年世博会的一部分，它是一个建筑规模的人，可以在舞台上举办活动，同时在更大的舞台上重新配置自己。这些表演建筑融合了20世纪70年代新生的行为艺术运动的原则，并预示了OMA的Transformer或Andres Jaque或Diller Scofidio + Renfro的作品。然而，世博会结束后不久，他就病倒了，最后住进了医院，因为他对推广现代主义的技术实证主义观点感到内疚。

从他在医院的丰富经验中，矶崎形成了一套建筑理论，指导他最重要的作品。关键在于:“空间等于黑暗，时间等于终结(末世论)，而物质，或者建筑和城市，等于废墟和灰烬。”这代表了他后现代语言学转向的独特版本，因为他通过无常和毁灭的镜头从事符号学和形式赋予。他认为虚空、消极空间和废墟是建筑修辞和文化的对立面。

矶崎已经在探索这些想法电迷宫1968年米兰三年展他创作了一个大型丝绸版画装置，展示了广岛和长崎的原子弹毁灭，以及代谢学家的未来主义愿景。这种对这些悲剧事件的隐喻性唤起与建筑实证主义并置，说明了矶崎崎对新陈代谢的玩世不恭，但也说明了他不愿意接受任何有利于他自己潜在概念相似性的风格，如时间性、无常性、讽刺性以及思想和空间的拼贴。

这种拼贴精神在建筑规模上得到了发展，这是后现代时代历史主义最激进的例子之一，也是矶崎最具影响力的项目之一。据伊曼纽尔·珀蒂报道讽刺的;或者，后现代建筑的自我批判的不透明性筑波市政中心“从不同的历史背景中历时切割的碎片组合而成。用Isozaki自己的话来说，建筑的可识别建筑碎片表面的复合解剖是一幅‘集体肖像’，包括来自米开朗基罗、勒杜、朱利奥·罗马诺、奥托·瓦格纳、迈克尔·格雷夫斯、理查德·迈耶、查尔斯·摩尔、奥尔多·罗西、汉斯·霍莱因、彼得·库克、Adalberto Libera、菲利普·约翰逊、Leon Krier、Lawrence Halprin和Ettore Sottsass等不同来源的材料。”该项目将这些碎片组合成一种身体构成，与城镇其他部分的网格刚性形成对比。虚构的、有些武断的历史叙述自相矛盾地为一个几乎没有真实历史的小镇提供了背景。

也许Isozaki最重要的项目是他为纽约的Palladium夜总会设计的，该夜总会于1985年开业，1997年关闭。前剧院奢华的美术风格内饰被白色网格和灯光、声音、投影和音乐的狂欢所增强，创造了他眼中的科技环境。就像大阪机器人一样，建筑和身体的关系是不断反馈的，而矶崎对现代主义虚假乌托邦的批判思想通过他对日本江户时代和广岛废墟的“幽灵人物”的引用而实现。

在他的职业生涯后期，矶崎又一次能够适应时代，因为他的作品变得不那么挑剔，更优雅。许多建筑师都进入了詹克斯所说的“后期成熟”阶段，矶崎峻夫的作品也不无令人兴奋之处。如上海交响乐团、棕榈泉沙漠避难所和略显古怪的卡塔尔会议中心等美丽而有能力的建筑。

但普利兹克奖(以及总体上的建筑奖)不仅仅关乎已完成的项目。它是关于想法、绘画和写作的。Isozaki还通过“120个看不见的城市”对绘画产生了影响，这是一系列用丝网印刷技术制作的投机项目。作为插画图形和卡通效果图的先驱，Isozaki的平面图形也被用于洛杉矶当代艺术博物馆项目。他还用丝网印刷的方法参加了新东京市政厅的比赛，他输给了丹芝贤三。Isozaki甚至早期涉足数字化，1986年为市政厅项目制作了一些计算机图纸。

让我们面对现实吧——普利兹克奖是另一个时代的遗迹。但这并不意味着它不能作为突出建筑学科和专业的伟大思想的有用工具。Isozaki可能不是最前卫的，政治正确的选择，但对于那些关注的人来说，这是一个真正不可思议的职业生涯的一个伟大的顶点。