“Lina Bardi，今天我才得以参观你的博物馆。它非常漂亮。这是我所知道的最好、最美丽的博物馆。”
奥斯卡·尼迈耶(Oscar Niemeyer)写给Lina的信提醒我们，这位最著名的巴西建筑师实际上在1967年至1980年间被流放出自己的国家，这封信是在1987年10月16日他第一次参观MASP之后写的，实际上是在博物馆开放19年后。有趣的是，这封简短的信是巴蒂-维德罗学院(Instituto Bardi-Casa de Vidro)为庆祝博物馆成立50周年而举办的快闪展览的一部分。
在展览的同时，MASP还组织了一次研讨会，参与者包括几位国际莉娜学者，包括Zeuler R. Lima, Olivia de Oliveira, Barry Bergdoll等人，以及莉娜的前合作者Marcelo Ferraz和Marcelo Suzuki。
这是建筑师Lina Bo和她的丈夫Pietro bardi共同工作的整体成果，在国际上取得成功之后，现在迫切需要恢复历史有时甚至神话丽娜-MASP是通过一系列实验关节开发的杰作，从所谓的MASP Sete de Abril，由Bo & Bardi自1947年开始安装名为diario associadosde报纸总部。在MASP的参考文献中，值得一提的是无限制的博物馆这个概念框架由彼得罗(1946年)提出，后来由莉娜在1951年继续。正式开始于1957年MASP在1959年至1964年期间，Lina在萨尔瓦多德巴伊亚遇到了非洲-巴西人，最终开展了超越欧洲中心现代主义的开创性研究。
由传媒大亨阿西斯·夏多布里昂赞助的MASP被认为是最重要的艺术博物馆,为艺术意味着西方艺术,在拉丁美洲。
在军政府统治的巴西，MASP1968年11月7日，殖民主义最伟大的继承人，英国女王伊丽莎白二世，在她对巴西进行正式访问时，亲手开放;这件事发生在独裁统治最显赫的地方，1968年12月13日颁布的AI-5(第5号制度法案)对人权作出了若干限制．
今天，人们仍然可以感知到沿着保利斯塔大道的悬浮盒子(被公认为国际现代主义遗产)和沉浸式室内景观之间的强烈对比，因为玻璃画架的开创性展示将艺术品和游客融合在一个创新的“民主”环境中。后者甚至可能唤起“un-linear时间表”Lina写道，这可以说是属于大洋彼岸的艺术品的关键联系。博物馆内部展示与外部城市之间非凡的视觉联系是Lina的另一个宝贵贡献，从当时开始编码设计的现代主义“白盒子”博物馆转变为新的特定场地的视角。
从技术上讲，由于工程师José Carlos Figueiredo Ferraz的合作，MASP由预应力(钢筋)混凝土结构组成，例如在热那亚(意大利)的莫兰迪桥，但与之不同的是，今天由于盖蒂基金会授予的“保持现代”项目，MASP被仔细监控。
展览的标题借用了吉尔伯托·吉尔的一首著名歌曲，这并非巧合“Infinito vão[无限跨度]-巴西90年的建筑”目前在葡萄牙Matosinhos的Casa dell 'Architettura，今天承认由移民夫妇Bo和Bardi发明的70米跨度的MASP公共空间是属于巴西建筑DNA的一个关键问题。
当一本新书——实际上是由丹尼尔·皮萨尼(Daniele pisani)撰写的——宣布揭开有关MASP的一些新问题时，是时候看看是否如此了希望巴西博物馆成为推广民主价值观的中心根据馆长费尔南达·布伦纳在参观完MASP展览后的书面观点，在最近的选举中又有一位极右翼人士执掌巴西后，这一想法将变成现实。
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