罗伯特文丘里享年93岁周三，在建筑界反响热烈。从虔诚的信徒到以前的知识分子敌人，许多建筑师和评论家都花了一点时间来认识文丘里的遗产是多么的深刻和有影响力。我们在这里收集了一些颂词。
随着Robert Venturi的通过，架构已经失去了一个伟大的一个伟大的伟大之一。但是要说鲍勃属于资本“A”的建筑是限制他的贡献的范围。鲍勃是一位艺术家，一个愤怒的人，一个唤醒者。架构，设计，规划和写作是他的媒体，但他的目标是出色的实现 - 是改变文化。除了他同样有天赋的合作伙伴，丹尼斯斯科特•布朗，他向新的可能性开启了职业，并重写了建筑史的佳能。他还开发了一种与机智，颜色，模式和武理的视觉语言 - 远远超出他的建筑物。
Robert Venturi's复杂性和矛盾（于1966年写的那一年天生！）对我作为一个年轻人是一个启示。虽然我沉浸在新现代主义的设计学校，但我被疯狂的正式和非正式对话所描述的，他在古罗马到维多利亚英格兰的建筑师之间描述的疯狂正式和非正式的对话......它教会了我认为建筑话语实际上与其他建筑物的话语建筑物了！还有城市和人员和艺术！这仍然是我们目前的“人类后”设计时刻的重要消息！
加上谁不喜欢看到拉斯维加斯的装饰棚，就像文档和他的伴侣丹尼斯斯科特 - 棕色一样精心探索？个人地，我每年夏天都会享受街区岛屿（1979年Coxe-Hayden）的可爱的小“鸟屋”，他们对自己的工作中的重新诠释了冬宫形式有直接影响。
jean - louis Cohen:
在对建筑的实践方面的绝望时代，由于粗糙的现代化已经浇灌诗意的现代主义，Robert Venturi的1966年的书成为一个启示。它允许在Le Corbusier，Aalto，Bernini和Balthazar Neumann之间进行和解，招募显然不相容的建筑物，以施放迷人的形状和模式的动物园。如果有的话，他的着作和他的早期项目刺激了我的发电人们对文化的胃口和与单一物品和城市一起玩的能力。鲍勃提醒我们，在产生形式之前，架构是一个观察的学科，对日常景观提醒，以及对自己的语言恋物癖和痴迷。
罗伯特文丘里在他的可评估职业范围内构建的影响范围远远大于我们认为的大大大，因为后现代标签未结束，最后限制了许多意识形态的建筑师已经接近和利用了他的理论的方式。我觉得像复杂性和矛盾是哥德尔的不完整理论的建筑价值 - 一系列想法（也可能是法律），概述了复杂性的不仅仅是对无聊的解释，而且更重要的是，这是一种持久的当代病情。他的影子很长，他的想法是超越的，而且我，因为一个，总会欠他对该领域的巨大贡献。
Robert Venturi's建筑中的复杂性和矛盾这本由美国建筑师撰写的关于建筑理论的第一本书，为查尔斯·摩尔、迈克尔·格雷夫斯、理查德·迈耶、弗兰克·盖里等一代年轻建筑师开辟了道路，他们挑战了20世纪60年代和70年代的企业实践的陈词滥调。文丘里将欧洲建筑史上最好的作品——维尼奥拉(vignola)、索恩(Soane)、莫雷蒂(Moretti)等——与当代肖像学相结合，发展出一种复杂的思想，这一思想成为遏制自由主义现代主义浪潮、改变美国建筑风貌的关键工具。就我个人而言，我会想念他和他的冷幽默。
我记得大约20年前我在考虑到我遇到的建筑学研究所，所有人，罗伯特文图氏疗法。我们最终喝了饮料，两人都没有喝醉了。他说，“永远不会成为一个建筑师......除非你绝对没有别的你可以做......”我被抚育了！I thought oh my god, what am I doing if THIS guy who’s at the top of the pile is telling me it’s hard (I also remember thinking that is really was all I could possibly do—the alternative being falling back on my mostly medieval art history degree…). Only in retrospect did I realize that what he was conveying was truly sage advice. Architecture is neither an easy path nor a mere job–but more of an infatuation that involves a significant amount of struggle. He knew this, and it was evidenced in his own work, for instance when he, the ur-figure of postmodernism, was on the cover of建筑师杂志引用“我不是不是一位后现代主义者。”您可以在高现代主义培训和流行文化的奇思妙想之间看到他的工作中的斗争。至今我认为，他的工作实力是努力调和这两个方向 - 而不是通过他的写作和早期工作仅仅打开后现代主义的闸门。他的工作艰苦努力有不适。I don’t think the postmodernism of Venturi was easy and frivolous, I think it was complicated, rich, detailed and intelligent—qualities we should all be so lucky to imbue in our work as we struggle through our own careers for this difficult but beautiful infatuation of ours.
丹格雷厄姆：
Bob Venturi是一个或两个最好的美国建筑师之一，是建筑，建筑史和理论的伟大作家。他对流行艺术的热爱引人有于我的朋友理查德塞拉，这就是为什么我写的为什么艺人．他批评了Mies，但到底，来欣赏他并了解他的重要性。他的背景是意大利 - 美国和贵奇，他喜欢美国和英国白话架构，广告牌和商场。Denise Scott Brown表示，他喜欢在PBS上观看英语肥皂剧，他有很大的幽默感。我很幸运能见到他。
保罗不：
我习惯了思考建筑中的复杂性和矛盾和从拉斯维加斯学习就像很久以前的书一样，确实如此。但我不知道是否有更好的方法比荣誉罗伯特文丘里重新打开他们,提醒这是,事实上,永恒的书:锚定在1970年代和1960年代,是的,但超越那些年给我们谈谈现在和很长一段时间。复杂教你如何看待体系结构，并了解如何始终是/，而不是/或或者。拉斯维加斯他与他的妻子和伴侣写道丹尼斯斯科特·布朗以及史蒂文·伊佐伦，向我们展示了架构是如何制作标志和符号的制作，以及朝向电子媒体和架构的混合方式。这两本书都是前面的，而且围绕着它们的怀旧空气更重要，这是他们继续意义的愉快提醒。
“温柔宣言”的作家Bob Venturi，他自己温柔，善良，口语，绝对驱动。他和建筑业务中的任何人一样雄心勃勃，但他的野心被鉴赏对形式的热爱变化，评论家的精神病感，以及旅游对世界的热情。他的建筑是一系列旺盛，创造性和精辟的举办乐观探索，即使它似乎在其头上变成了现代主义。
我们仍然在我仍然是本科的时候遇到，并且由于文森特血清的介绍，我有机会与他交谈并拒绝他们的工作，这是一个导致他们的一件作品的谈话纽约时报杂志这标志着我开始成为一名建筑评论家，或者至少是一名有报酬的建筑评论家。以外我最记得面试,如何优雅的鲍勃和丹尼斯都是一个年轻的作家几乎没有凭据,事实是,它发生在费城外的一个庞大的豪宅中,属于他们的老朋友鲍勃还为他设计了一个房子,从来没有建造。那座房子本来是鲍勃当时职业生涯中最重要的一处——1971年——但它从未动工的原因是:在施工开始之前，老房子开始出售，鲍勃告诉他的朋友，他不认为有任何新房子能像旧房子一样吸引人，并建议他买它，而不是建造文丘里的房子。还有哪个建筑师愿意对客户说这样的话?
鲍勃无法摆脱。大多数人都像他认为世界的最简单，黑白术语一样诚实;鲍勃总是认为它是细致的，丰富的复杂，讽刺，由“含义的丰富性而不是含义的清晰度”。这是通过没有教条和意识形态的缺乏脾气暴躁的组合 - 完全的指导，一个偏心的思想与细微和微妙的思想 - 标有鲍勃，并形状为他的遗产的非凡词和伟大的建筑。
肖恩·格里菲斯:
不言而喻，他和丹尼斯在亲自和脂肪上对我的影响巨大影响。多年来，他们也非常令人难以置信。对我们来说，他们只是20世纪下半叶最重要的建筑师。他们管理生产高度有影响力的建筑物的令人难以置信的壮举，创造了新的建筑运动，以及我的上帝 - 这些书 - 他们改变了一切，所有剩下的外人，从未完全被建立所接受。为了我从拉斯维加斯学习是过去50年来在建筑和城市主义上写的最重要的书籍。它完全改变了我们判断架构的方式，想想场所及其含义，代表空间并分析人与环境之间的关系。这是一本“关于”拉斯维加斯的书。这是一种全新的方式来查看建筑环境。
Sam, Charles, and I will never forget our first visit to Philadelphia when Bob and Denise welcomed us into their home and took us on a tour of the Mother’s house, the Louis Kahn house across the road (in which Bob delighted in pointing out which of the ideas in it were his—most of them according to him!), the Guild House, and their office. They then took us to dinner and we talked about our mutual love of the黑道家族》开幕标题和他和丹尼斯自称为英国情景人的爱 - “女士牧师的名字是什么？”他提到了，参考迪布利的牧师．我们只是觉得很有趣，我们和我们的建筑英雄们在一起，实际上我们在讨论迪布利的牧师所有的事情。最棒的是，鲍勃和丹尼斯参加了我们在宾夕法尼亚大学的讲座，之后用不朽的话语向我们致敬:“太棒了……继续做糟糕的工作!”
能认识他们两人，我深感荣幸。
查尔斯·霍兰德:
Robert Venturi毫无疑问是我最喜欢的建筑师。他的作品对我来说是一个巨大而恒定的灵感来源。不仅仅是建筑物，而是他结合的方式，具有研究，教学和写作最高的顺序。他写道不是一个，而是两个极大的有影响力和无可否认的书籍，第二本与他的妻子和伴侣丹尼斯·棕色。他们一起开设了这么多架构;对每天的欣赏和从我们周围的事物中学习的方式。在所有的建筑物中，我最喜欢的是Trubek House，1970年在Nantucket Island上实现的一对鹅掌屋之一。它拥有这一切：占地面积：规模，复杂的空间，建筑与普通生活之间的紧张局势，两人从未完全解决过。Robert Venturi的重要性不能夸大他让建筑界变得更加贫穷。把鲍勃。
山姆雅各布：
我不认为我可以表达Bob Venturi（和丹尼斯）的重要性，以及我个人的肥胖。我真的在90年代中期的讨价还价书店里遇到了他们的工作，拿起母亲房子的惊人的书。在建筑历史中，我在学校教授的武装历史，他们的工作似乎如此惊奇，与信息时代和沟通的年龄（记住当时的数字文化的热情和乐观态度相关！）。
它们远离了所有那些陈旧的、反动的无稽之谈(尤其是在查尔斯王子(Prince Charles)插手国家美术馆(National Gallery)事务时的英国)，我们可以找到自己的共鸣。采样，剪切，粘贴，复制，扭曲，玩传统，并将建筑理解为信息本身的一种形式，我编造了一个私人的梦想，一部分是文丘里，一部分是马歇尔·麦克卢汉，帮助在千禧时代和数字文化中开辟了一条不同的道路。
在宾夕法尼亚大学的一个小型展览上，我们在费城见到了他们，这令人难以置信，鲍勃在展览的左、右、中不断地发表格言，这些格言在他巡回演出时仍然让我印象深刻:“不无聊，但以一种好的方式”，“继续做糟糕的工作”。我还是不知道他说我写得像亚伯拉罕·林肯是什么意思。
他让我们觉得自己是同谋，而我们也觉得自己可以从他身上学到(和窃取)很多东西，从而重新启动对文化和设计的某种建筑态度的引擎。
强调他对20世纪末和21世纪初建筑理念的绝对中心地位并不过分夸张或多愁善感。这就是为什么在被建筑主流忽视和回避了很长一段时间之后，他和丹尼斯的作品对年轻一代建筑师来说变得如此重要。永远丑陋平凡!
Robert Venturi改变了架构（硬），为了更好（更难），但有一些不幸的后果（单线 - 反象征主义），以及他的许多小型建筑物和他的许多庞大的作品都是史诗。他们的绘画和论点激发了两代。他的写作通常是在争论的服务中，他的复杂性版本预测了二十一世纪的科学的方式。我难过我无法让鲍勃在后现代主义的第二阶段写作，而是作为他温柔，讽刺，对别人的良好领导者，对许多，学术而言，将永远被我铭记在一起。
罗伯特·文丘里为我们(美国和国外)的后继者改变了建筑(实践和教学)。他让它变得更好。与丹尼斯·斯科特·布朗(Denise Scott Brown)一起，他开创了设计合作伙伴关系(现在有很多)，涉及多种尺度和媒介(从书籍到家具、建筑到城市主义)，并将建筑带入与当代文化的对话(无论是作为一种学术追求还是一种实用/技术追求)。他似乎对历史和世俗都有同样的兴趣，以一种机智的方式，以一种清晰的模糊性、复杂性和包容性(这在当今越来越重要)，与英雄般的艺术家建筑师和他那个时代的本质主义形成了鲜明的对比。
罗伯特常春藤：
Robert Venturi赞赏高智力，武理和仁慈的观点，为建筑带来了人文主义。他的工作充满了机智并在过去和现在之间建立了丰富多彩的对话，在高度严重和当代讽刺之间。意义，模式，关系和记忆。与他的合作伙伴一起，这种不可能的激进术语着色了欢乐。
西尔维娅拉文:
虽然我知道鲍勃似乎永远都在距离8月作为一个名人,近一点,作为一个人与之谈论罗马和大街上,只有在过去的几年里,我已经看到他在亲密的工作细节。在他的档案中呆了一段时间后，我系统地为他的惊人智慧所震撼，这种智慧渗透到一切事物中，但往往隐藏在办公室备忘录、材料规格的手绘关键代码以及显然是在图书馆绘制的法页上的草图中，这种智慧往往最为强烈。通过我们都知道的改变学科的工作，他的敏锐和机智一直都是非常清晰的，但他的思考的创造性音色在这些较少中介的表达中是不同的。对文秘人员所做贡献的感谢，对数字技术令人惊讶的早熟的兴趣，以及对建筑师所面临的普通障碍的挫折的爆发，都证明了在他的日常生活中，他遵循的原则是:建筑师不是英雄，而是从事有趣工作的人，这一原则经常被公开声明，但也经常被误解为纯粹的职业修辞。
在这些文件中，也有证据表明他有史以来最聪明的东西 - 这是为了嫁给丹尼斯，我提供我最深刻的哀悼。
艾琳娜马蹄岛：
很少有文本能像罗伯特·文丘里和斯科特·布朗那样捕捉到文化范式的转变建筑中的复杂性和矛盾和从拉斯维加斯学习．他们对世代建筑师的影响是新的，因为这些文本首次出版时。它们破坏了现代主义建筑师的形式函数决定论，并将现场开放到混合形式，超级图形和流行风格的文化。他们通过智力深度，天生的幽默感，意外的并置和俏皮的颜色来解放出古老的教条。他们看着建筑作为文化包容性扩展领域。
Michael Meredith和Hilary Sample:
罗伯特·文丘里为我们(美国和国外)的后继者改变了建筑(实践和教学)。他让它变得更好。与丹尼斯·斯科特·布朗(Denise Scott Brown)一起，他开创了设计合作伙伴关系(现在有很多)，涉及多种尺度和媒介(从书籍到家具、建筑到城市主义)，并将建筑带入与当代文化的对话(无论是作为一种学术追求还是一种实用/技术追求)。他似乎对历史和世俗都有同样的兴趣，以一种机智的方式，以一种清晰的模糊性、复杂性和包容性(这在当今越来越重要)，与英雄般的艺术家建筑师和他那个时代的本质主义形成了鲜明的对比。
Ivan Saleff：
你好鲍勃,
鲍勃已经离开了大楼。他的灵魂将永远在宇宙中游荡永远在他心爱的丹尼斯和吉姆身边。大师的无穷无尽的作品还在后面。值得庆幸的是，它将在未来的几个世纪里困扰专家、同事和学生。鲍勃和丹尼斯的作品总是包容所有年龄、文化、努力和性别。Bob选择用普通语言写作，但他的作品也提供了剥离其更深层次的挑战。
鲍勃的日常生活和工作构成了一个统一的整体，充满了他写作的复杂性和矛盾性。没有别的文丘里潜伏着。他是真正的，真实的，有爱心的，对他所做的每一件事都很投入。鲍勃勇敢地努力与自命不凡的趋势作斗争，这种趋势以戏剧和俏皮话取代了实质内容。他的武器库包括机智、艺术、模棱两可、讽刺和学术才能。他全副武装，随时准备战斗。
我记得他告诉我，当他把断裂的水平白色带子放在Guild House的第五层时，他是如何挣扎的。我花了一段时间才完全理解。这让我思考。这就是鲍勃所做的。他让我们思考。
Ashley Schafer和Amanda Reeser:
在Robert Venturi的通过的日子里，我们在上一个问题的最后一页上的图像中受到了震惊的复制编辑。这是一张鲍勃和丹尼斯的照片，从后座上取出，由挡风玻璃构成，前方是迹象，斯托斯购物中心，装饰棚子。它非常完美地捕捉他们如何让我们以不同的方式看世界。他们对城市的亚洲人的拥抱是值得我们关注的东西，为更多样化的兴趣和叙述开启了学科，在政治上正确做到了。包含的包含鲍勃冠军复杂性和矛盾扩大了现场运营的方式，深深影响了美国，普拉西斯（更不用说代架构师）。他和丹尼斯的智力慷慨是提醒我们如何努力练习。
马蒂诺Stierli:
我们失去了一个巨人，也是一个非常温暖，诙谐的，慷慨的人类。我记得曾经烹饪一个简单的意大利面食用番茄酱为鲍勃和丹尼斯在他们美丽的费城家里，当我刚刚开始在他们的博士学位上工作来自拉斯维加斯的收入．当鲍勃看到酱汁时，他评论说：“多么异会！”他真的确实看到了普通的非凡。Venturi，通过他所指的观察，是修辞的光彩和他的双关语，永远改变了我们如何思考和谈论建筑。他最着名的一篇论文之一说明了他的装饰棚的概念与“我是纪念碑”的话。他是。
我毕业后发表的第一篇文章就是一篇长篇攻击文章建筑中的复杂性和矛盾．我最初并不是完全，我在社会危机时促进了鲍勃文丘里队的宣传，纯粹视觉审美。我有多错了！那本书和他的工作真的是关于政治和滥用的根本，而不是简单地在艺术发明中，但在广泛的选择和尊重他人的选择中。鲍勃永恒而永远颠覆和改变 - 解放 - 我们考虑建筑的方式。他意识到我们对此是如此虔诚的战斗：差异的真实性和想象力的自由。
Léa-catherine Szacka：
“主要街道几乎是正确的”
罗伯特·文丘里（1925-2018），可能是美国后现代主义的最佳代表，是1980年威尼斯建筑学两年期的壮观的Strada Novissima的二十个参与者之一。事实上，与丹尼斯斯科特·布朗和约翰罗希一起，他可能留在那条街上的最重要的地址，背后是一个搭乘五颜六色的流行漫画寺庙的外观，在后面，从街道上可见，a大型繁殖1964年Vanna Venturi房子，由Cinecittà技术人员绘制。
文丘里在展会上的出现不仅令人满意，而且对展会的成功至关重要。以至于总策展人Paolo Portoghesi确保将建筑历史学家Vincent Scully纳入展览顾问委员会，他知道，只有Scully才能说服这位后现代主义之父来和街区里的其他孩子一起玩。
Stanley Tigerman和Margaret Mccurry：
Bob Venturi LED向后转向“温和，更简单的时间”。他是一名后现代主义者的哀号，在1960年代后期的辐射更复杂的语言，而不是由规范现代主义赋予的语言。总是是绅士，他似乎对臭名昭着的奇特似乎感到不舒服，这仍然以极大的尊严们穿着。从来没有“Starchitect”鲍勃过于退役，因为由名望的机械感到困扰。他从未旨在成为“忠诚反对”派对的领导者，而他的话语辐条关于复杂价值的卷，他的建筑生产有时会有一点少的标记，但不是很多。
好奇地，像Mies Van der Rohe在他面前，他生活在“营销和品牌的营销和品牌”的虚假神中看到了建筑的学科减少，但在整个年龄段的拱门建筑的精神已经触及了最年轻的一代人在我们的纪元 - “价值”中缺少。
詹姆斯葡萄酒：
“鲍勃和丹尼斯”
在我的思想中，鲍勃和丹尼斯是一个单一的实体......整合无限智力和创造力，改变了我们对建筑环境的思考的基础。自20世纪70年代以来，他们统一的存在完全嵌入了我对建筑的有意识和潜意识的观点;所以，不可能相信这支神圣团队的一半缺失。丹尼斯肯定会继续更加惊人的艺术和理论的胜利，但他们的想法的团结和广泛性将始终忍受设计世界，作为一个包装中的爱情和愿景的最高典范。
Mark Wigley：
罗伯特·文丘里极具影响力，也被人误解。他最著名的主张是建筑的复杂性和矛盾性，但他实际上是一种新型的极简主义者，总是寻求最小的效果最大化——正如自我破坏的咒语“越少越无聊”的紧凑性所揭示的那样。他是一个真正简洁的建筑师，有效地贬低别人所赞美的，赞美别人所轻视的。最重要的是，他品味着看似不相容的小事物之间慢动作碰撞所产生的无法抑制的涟漪。他和丹尼斯·斯科特-布朗(Denise Scott-Brown)一起，不断要求建筑师们重新思考，并微微一笑，即使这个提议很少被接受。
