为2018年版，BRAFA在比利时的艺术和古董博览会上，为了纪念克里斯托和让-克劳德，他们展出了一件早期的雕塑作品，这是他们此后作品的特点。我们说话克里斯托关于在公共领域工作，建筑的重要性，以及为什么他永远不会接受任何捐款来为他的项目提供资金。

Christo和Jeanne-Claude最闻名于他们的大规模临时艺术品，介入建筑环境以及自然世界，如国会大厦的包装在柏林和巴黎的新桥，或者更近一些的意大利伊塞奥湖上的浮动人行道。

但这是一件鲜为人知的作品，最新一期BRAFA艺术博览会本月早些时候在布鲁塞尔举行了庆祝活动。三个商店前面(1965- 1966)是一件很少展出的早期雕塑，长46英尺，高8.2英尺，模仿零售空间的立面，标志着艺术家职业生涯的一个重要转变:从物体到环境。

1958年，出生于保加利亚的克里斯托在巴黎遇到了已故的妻子让-克劳德(Jeanne-Claude)(她于2009年去世)，他的工作主要是包装日常用品，比如罐头和瓶子。1961年，这对夫妇第一次把他们的注意力转向了户外，那是一件艺术品堆积的油桶和dockside套餐(也被认为是他们的首次合作)，安装在科隆港，然后第二年，与油桶墙壁 - 铁幕在巴黎，回应柏林墙的建设。

从1963年到1968年，发展他们的雕塑作品显示案例，显示窗口和存放前面，进一步巩固了他们对公共领域的兴趣。在显示情况下，克里斯托从巴黎的跳蚤市场收集玻璃陈列品和医疗柜，然后在窗格内部悬挂布片或粘贴纸，颠覆了它们的功能。而这些作品仍在很大程度上围绕着一个物体(与早期的作品相当)包裹的罐子或包），他们为更大，寿命大小的系列铺平了道路显示Windows.和商店前线 -的这种观点再次受到影响。他们的比例呼应了纽约建筑的规模，这对夫妇于1964年移居纽约。

“这些与街道建筑空间有关的作品，”克里斯托解释了显示Windows.和存储方面。“在某种程度上，他们是我们以后所做的工作的前身，就像谷窗帘在科罗拉多州，或者运行栅栏在加利福尼亚。”

克里斯托说，这两个项目在规模上都非常宏大，与建筑项目有许多相似之处。谷窗帘，于1972年完成，仅在28小时后拆除，由于强大的大风，以超过20万平方英尺的编织尼龙面料橙色窗帘，安装在科罗拉多州的大型霍加山脉。“我们拥有同样的人，从供应商到建筑工人，”克里斯托解释说，他的父亲跑了一家面料厂。

同时，运行栅栏（于1976年完成）由200多万平方英尺的重编织白色尼龙面料制成，从旧金山北部和博德卡湾（Bodega Bay）延伸超过24英里。它要求举行18次公开听证会，在加州高等法院举行三次会议，起草一份广泛的环境影响报告，并临时使用山丘、天空和海洋。

这存储方面当然系列代表艺术家OEUVRE中的一个里程碑，环境来框架他们的艺术话语。但对于克里斯托，建筑总是发挥着重要作用。当他在20世纪50年代探讨索非亚艺术学院时，课程在德国制度后大量建模，​​学生将同样研究美术，装饰艺术和建筑。“所以我对建筑感兴趣的是自然的，”当我问他项目的前期图纸的建筑质量时，他笑了。

正是这些图纸以及其他拼贴画和笔记表（其中许多都将在主要展览中出现蛇纹石画廊今年夏天在伦敦），使Christo和Jeanne-Claude的昂贵，临时户外工作的资金能够获得资金。“我拒绝任何捐款，”坚持直言不讳的82岁的艺术家，他们最近取消了科罗拉多州阿尔卡斯河的一个项目，这是在制造和造成的1500万美元的成本上，达到其房东总统唐纳德王牌。“我逃离了共产主义国家;我不会为任何事情提供一毫秒的自由。“

BRAFA艺术博览会从1月27日跑到2月4日，在比利时布鲁塞尔的旅游＆出租车。

Christo＆Jeanne-Claude。城市项目将在布鲁塞尔ING艺术中心举行，截止日期为2月25日。