建筑的复杂性与矛盾性这不是一本简单的书，或者我们是这样被告知的文森特·史卡利在引言中罗伯特文丘里1966年出版的开创性著作。

这本书的发行是现代建筑神话的一部分。当文丘里的文本最初出版时，它标志着远离现代正统的大胆一步。它鼓励设计界积极参与广泛的建筑话语，将过去视为序幕，而不是仅仅将其视为残余。

这本书遭到许多人的厌恶。它被视为重要的违禁品，被视为具有煽动性和粗俗性，被认为是对西方建筑进步的主流势头的一种冲击。

然而，对于本世纪中叶的一小部分建筑师来说，这本书是对建筑传承的欢迎。这是一个允许的，如果柔软，宣言允许设计师伸展，拥抱混乱和非线性的实践，变得有点奇怪。

弗雷德里克·费雪斯蒂芬·哈比自豪地认同文丘里团队。第一页罗伯特·文丘里的罗马，为其提供文字和水彩插图，庆祝其深远的影响复杂性与矛盾在他们实践、教学和理解建筑环境的过程中。

作为学生阅读这本书被证明是一个共同的分水岭时刻。费雪立即将注意力从艺术和艺术史转移到建筑上，并在那里工作罗马既是建筑师，也是罗马奖获得者。在一次决定性的交易中，哈比从文森特·斯库利那里得到了这本书，并获得了罗马奖奖学金，并在永恒之城反复担任教职。

罗伯特·文丘里的罗马表面上是一本为建筑爱好者准备的旅行书，探索了书中提到的一些罗马遗址，尽管不是全部复杂性与矛盾．费雪和哈比“提议带读者进行一次穿越时间和思想的旅行，通过参观和讨论近30个体现文丘里革命思想的罗马地方”，他们使用了复杂性与矛盾目录，并从原文补充引用，作为一个框架为十短期旅游。

不出所料，通过将建筑和城市空间与文丘里的作品原则相结合，包括“模糊性”、“矛盾”(包括“改编”和“并置”)和“双重功能元素”，罗伯特·文丘里的罗马很快就会发现，它比福多(Fodor’s)或里克·史蒂夫(Rick steve)的标准旅行指南更复杂，也更矛盾。

费希尔和哈比务实地勾勒了营业地点和时间，但在他们自己的水彩画插图中避开了详细的摄影。建筑、建筑元素和平面图的图像是华丽的，可爱的渲染和唤起，但留下细节，仅通过文本来检查。因此，文本的负担往往分布不均。

文丘里填充复杂性和建筑的矛盾他有250多张图片，将建筑照片和素描与矫揉造作和抽象绘画结合在一起，这种方法支持了他的批评和辩解。相反，费雪和哈比在描述正式熟悉的作品时很成功，比如万神殿或吉拉索莱之家，但在研究复杂的巴洛克式空间时却很困难，比如弗朗西斯科·博罗米尼的Quattro Fontane的圣卡洛。

这本书的基调在精彩片段和内幕棒球之间摇摆不定。它同时是对建筑好奇的游记，也是一系列深奥的咒语，依靠博学的读者发现费雪和哈比的文本和文丘里的设计注释之间的狡猾关系。

作者对文丘里和他的作品的尊重，以及他们对罗马建筑的钦佩是显而易见的。Fisher和Harby对理论家和城市都表示尊敬，他们指出，“文丘里有可能在不承认的情况下……在博罗米尼和许多其他建筑师的手中，古典语言是一种活的、流动的东西，而不是文丘里同时代的现代主义者所认为的死语言。”

通过设计或其他方式，的出版罗伯特·文丘里的罗马感觉很及时，并与目前正在进行的更广泛的复兴精神保持一致。它很容易与最近在Met Breuer举办的Ettore Sottsass展览，成功地将Kevin Roche和John Dinkeloo的Ambassador Grill指定为纽约市地标，以及玻璃金字塔顶部的Musée卢浮宫翻新工程获得AIA 25年奖的认可相吻合。

尽管如此，它需要一种独特的建筑凝视者来欣赏一本关于建筑师设计建筑的书的元叙事。

史高丽建议说复杂性与矛盾可能会把我们的专业视角从冠军d 'Elysées转移到普通街道。通过深思熟虑的分析和生动的插图，Fisher和Harby提醒我们，罗马是一个复杂的城市，主要街道交织在一起，居住着历史上的典范和独特的怪人。

罗伯特·文丘里的罗马“唤起了许多层次的意义和焦点的组合，”作者写道。“它的空间和元素以多种方式同时变得可读和可行。”巧合的是，他们也是如此罗伯特·文丘里的罗马．

布莱恩·纽曼是一名建筑师和大学校园规划师，曾在圣路易斯华盛顿大学任教。

罗伯特·文丘里的罗马
弗雷德里克·费希尔和斯蒂芬·哈比，ORO Editions出版社，25美元