任务完成:阿尔弗雷德·巴尔(Alfred Barr)和他的现代主义先驱们将他们的现代艺术博物馆(Museum of Modern Art)置于市中心的褐石街区，作为美国以欧洲为中心的发现、解释和倡导西方世界最进步、公认的不可避免的艺术轨迹的最终目的地，它将很快完成最终的、完整的形式。

1932年，从约翰·d·洛克菲勒(John D. Rockefeller)手中租来的联排别墅被拆除，由古德温和斯通(Goodwin and Stone)设计，成为第一个专门建造的国际风格的MoMA总部，与周围地区19世纪的住宅砖石立面形成了惊人的对比。正是这种大胆的并列，最好地讲述了这个充满活力的故事。有了它，博物馆开始了它作为博物馆和房地产开发商的持久双重角色。

曼哈顿的中间街区作为低密度和对比风格的占位符，在设计历史的愉悦不和谐中，以及对现有织物的适应，以适应当代需求，正在走向灭绝，除了夹在跳跃的玻璃幕墙之间的指定地标，在消失的天空中刮擦。尽管纽约分区法(由城市规划委员会批准和执行)“一般用途”部分的第81-00条要求“与大道临街相比，街区中间位置的建筑体量相对较低的历史模式”，但这种情况仍然存在。在另一场似乎无休无止的房地产热潮中，这种良好的意图屈服于压倒一切的开发利益;地标性建筑是拆除的唯一缓冲，街道墙壁的一致性紧随其后，因此被标记为改变的障碍。“Amber”(和“fixed”一样)只是“一无所有”的另一个意思。

从某种程度上说，除了几个狭窄的中间街区，比如麦迪逊和公园之间的两个世纪中叶大道前的地块容纳了新塔楼(右图)，巴尔大胆的第53街发射台标志着现代主义80年来对新形式的激进范式的最终胜利。

早在2013年4月10日，当MoMA主席Glenn Lowry第一次宣布拆除Tod Williams Billie Tsien建造了12年的美国民间艺术博物馆的计划时，他就说过:“这座建筑的设计不符合我们的计划，因为不透明的立面与建筑其他部分的玻璃美学不符……”这是四代人之前被禁止的官方现代主义，显然是不可协商的。当当代古典主义者呼吁类似的设计尊重时，他们通常被贴上反动的标签。

这个块现在已经满了，完成了。拆除50层以上的建筑并不容易。翻新或重新定义内部，比如市中心的老公司大楼的住宅改造，是可能的，甚至是有可能的，但总的来说，正式的外部外壳现在是密封的，除了偶尔的装饰外(当风格转变时，通常会后悔，原来的完整性似乎是正确的)。

最后的改造在两个地点正式完成:一个接近完成，另一个最终开始融资到位。民间艺术博物馆的拆除工作正在进行中，首先是拆除外立面，将其放置在仓库中，作为失去的地标的痕迹，就像旧宾夕法尼亚车站(Penn Station)的护墙上的鹰一样，这些鹰是在被毁多年后从新泽西州的一个垃圾填埋场挖出来的。

即将完工的是Enrique Norten TEN architectos的46层旗舰巴卡拉特酒店和度假村，取代了Aymar Embury II在1955年建造的克制的古典色彩和现代主义的石灰岩覆盖的Donnell图书馆中心。新图书馆位于街道和地下，这是此类分区交易中经常出现的折衷方案，它的面积从9.7万平方英尺(约合3.7万平方英尺)缩小到只有2.8万平方英尺，其中包括占用空间的“露天看台台阶”，令人毛骨悚然地想起库豪斯(Koolhaus)的苏霍普拉达(Soho Prada)。就在公共图书馆的使用激增到前所未有的需求时，Norten的客户已经为这个奇怪的地方预留了总尺寸的三分之一，未来的用户只能希望这些看台台阶与预期功能有某种关联，而不是嘈杂和吵闹的人群聚集的地方。

纽约市以区区3900万美元的价格出售了旧的五层唐奈大厦(Donnell)，这大约是新豪华酒店/共管公寓顶层公寓售价的一半。虽然以其本身的优点来评判设计结果是不公平的，但它在“完成”街区南侧立面方面的作用是事实。它的东面是卡伦和伦丁1957年设计的第五大道666号的侧街立面;西边是凯文·罗奇(Kevin Roche) 1986年设计的红色花岗岩覆盖的法老式后现代建筑EF Hutton大厦，以及埃罗·沙里宁(Eero Saarinen)和弗洛伦斯·诺尔(Florence Knoll)设计的哥伦比亚广播公司(CBS)传说中的黑岩大厦，它于1965年完工，敢于从高度正统的密斯主义转变，强调不间断、无秩序的垂直柱，而不是玻璃幕墙。

与此同时，在整个街区北部街道墙上的城市填充是最后一个部分，即现代艺术博物馆策划的房地产交易，将于2018年开放，作为让·努维尔的塔楼。这将是一座82层的豪华住宅楼，高1050英尺(约合950米)，此前城市规划委员会(City Planning Commission)取消了提交的高出200英尺(约合950米)的方案，尽管相关授权并不明确，因为当时(在57街的针塔主脉项目获得批准之前)，它被认为与帝国大厦(Empire State building)的立面高度相当，甚至超过了克莱斯勒(Chrysler)的高度，这是不合适的。当涉及到天空以及对基础设施和现有社区的影响时，时代变了，价值观也变了。由Diller Scofidio + Renfro设计的三层街道层将再次扩展MoMA的画廊和编程空间，包括进入雕塑花园的方便、透明的通道，塔的其余部分留给世界上最富有的人，因此很遗憾，他们很可能永远不会真正居住在那里。

因此，除了现代艺术博物馆的连续建筑迭代和毗邻的圣托马斯圣公会教堂外，这家酒店是满的。

对中城现在不可避免的未来的瞥见，部分开始于20世纪70年代，当时博物馆成功地获得了分区许可，在其拥有的土地上，利用菲利普·约翰逊(Philip johnson)设计的雕塑花园(Sculpture Garden)的空中权，建造了一座创收和扩建设施的街区中间塔楼。这个开创性的例外将大街和小巷的密度混合在一起，这是中城原型形式和功能的特征，开创了先例。尽管遭到了当地社区和民间组织的强烈反对，但它还是获得了许可，因为他们有先见之明，知道这一举动本身就意味着曼哈顿计划的终结。除了地标和指定的历史街区外，所有中间街区的地块最终都将被大道街道正面的无缝连续性所取代，最终形成一个巨大的统一的街道垂直墙立方体。

1984年，凯撒佩利建筑事务所(Cesar Pelli Associates)交付了位于西53街15号的52层博物馆大厦(Museum Tower)，其中包括一个适合寄放大衣的中厅、扩建的餐厅和礼品店，以及规模仍保持传统的新画廊空间。

佩利委员会在一代人之后领导了另一次重大的改革和扩建，这一次主要是由资本和纽约市的纳税人出资建造的。所有剩下的53街褐石建筑和54街后面的多塞特酒店的拆除，标志着谷口吉朗/科恩·佩德森·福克斯2004年的六层大卫和佩吉·洛克菲勒大楼，八层刘易斯和多萝西·卡尔曼教育和研究大楼，以及隐藏在16层的博物馆办公大楼，所有这些都构成了一个翻新的艾比·奥尔德里奇·洛克菲勒雕塑花园。在它完成之后，剩下的空地以1.25亿美元的价格卖给了海因斯公司，然后，最后，购买了岌岌可危的民间艺术博物馆的地块，完成了凡尔赛塔的足迹。

最初的变化成为了规则，今天它是不可阻挡的，因为这个完工的街区提供了最可靠的标志。参观一下曼哈顿分区的未来，可能很快就会超越。

在任何社会、经济或文化背景下，以这种方式宣布历史的终结都是徒劳的，政治学家弗朗西斯·福山在他1992年出版的后改革乌托邦式的书中最好地证明了这一点，历史的终结和最后的人．

我们可能正在目睹的不仅仅是冷战的结束，或者是战后历史的结束，而是历史本身的终结:这是人类意识形态进化的终点，也是西方自由民主作为人类治理的最终形式的普遍化的终点。

这个预言到此为止了，在过去几周的全球动荡中，这种残酷的行为解构了似乎不可挽回的局面。事实证明，无论是进步的还是倒退的，变化都没有尽头，历史以一种不变的、反复的、偶尔暴力的方式展开。

正因为如此，一厢情愿的想法及其固有的错觉会逐渐消失，在时间充裕的时候，宣布一个地方及其建筑或其他人手已经完成，同样是愚蠢的。无论是向前还是向后，变化都是不变的;用户的需求、期望和能力都在不断变化，包括充足的廉价融资供应，这支撑了我们目前的大部分恩惠。

然而，与此同时，增长是否存在限制?在没有任何相应的意愿或资源分配来扩大公共交通、通信和基本服务网络的情况下，这是一个特别的货币问题，而这些都是人口密度增加所需要的。如果做不到这一点，就会危及其他一切所依赖的社会契约。