漫画总是通过结合文本和绘画来分享建筑的词汇:对于漫画来说，目标是讲述一个故事;对于建筑来说，它是用来解释结构的。两者都可以是疯狂的幻想，也可以是完全平庸的，同时可以追踪英雄、喜剧、悲剧和冒险的叙事。最近，建筑师似乎越来越多地使用漫画来探索概念或解释想法，就像艺术家们用建筑来定义场所感和设定情绪一样。
延续1960年代先锋建筑团体Archigram在1960年代开创的“插图散文”的先例，最近的建筑漫画包括BIG的畅销作品Yes is More:关于建筑进化的建筑漫画和Jimenez Lai的《无处公民》:一本建筑平面小说．甚至奇普·基德和大卫·泰勒也采用了黄金时代漫画的风格，制作《蝙蝠侠:蓄意死亡．然而，阿基格拉姆回避了“漫画”这一类别，而这一代人似乎接受了它。
加上克里斯·威尔最近的选集建筑的故事建筑漫画的名单。之前以连载的形式出版建筑在各种期刊上，包括《纽约客》和威尔自己的Acme新奇图书馆这些剧集被收集在一个超大的盒子里，让人想起棋盘游戏或大事记。书中包含的14卷有各种各样的格式——小册子、精装本、手风琴折页、小报和像游戏板一样的四联纸——没有一种有正确的甚至明确的顺序。阅读它们是一种把拼图拼在一起的行为:历史被揭示，人物相遇，故事发展。
尽管韦尔将故事设定得有些模糊，或者至少是多次阅读，但主要人物是显而易见的。故事发生在100多年前的芝加哥，讲述了一个褐砂石建筑和它的居民，以及随着它的老化和经历一系列人口变化而发生的社区变化——许多城市的故事。大楼的老板娘住在一楼，把楼上租给了一对争吵不休的夫妇，还有一个孤独的独腿花店老板，这也是许多故事的焦点。蜜蜂布拉德福德(Bradford the Bee)也出现了，以衬托人类角色。他们的每个故事都充斥着沮丧、绝望、抛弃、失落和忧郁，几乎与希望和短暂的幸福时刻相平衡。这不是儿童漫画。
Ware对建筑环境的观察与他的另一个项目相吻合，表明他对建筑并不陌生。2003年，他参与了一集特别节目《美国生活》叫做“失落的建筑”。Ware为Ira Glass和Tim Samuelson关于20世纪60年代和70年代芝加哥建筑的讨论提供了插图和视觉节奏，特别针对Louis Sullivan的死亡和Mies van der Rohe的崛起。在建筑的故事弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)的住宅和工作室以及阿瑟·赫尔特利(Arthur Heurtley)住宅都在橡树公园(Oak Park)客串亮相。
尽管威尔的故事很显眼，但它与建筑无关。这座三层褐砂石建筑很快成为故事中的一个人物，它的思想贯穿始终。四联画的背面是每层楼的轴测图，而背面的面板描绘了建筑的四季;它们被精心布置，并被叙事的进展所包围。它们也类似于一幅蓝图，以主图为特色，通过方向箭头、思想气泡和完全留给读者的安排，细节和注释填充了页面的其余部分。建筑的怀疑、观察和评论以草书的形式出现在空白处。就像一个古典唱诗班，这座建筑是一个遥远的观察者，向读者揭示隐藏的故事。
漫画有一个低级趣味的联想，但可以为广大观众说明想法。Scott McCloud提供了一些探索图像和单词的资源理解漫画这本书全面概述了漫画大会，还有道格拉斯·沃克(Douglas Wolk)的阅读漫画:漫画小说如何运作以及它们的意义这本书揭露了社交媒体的领军人物，其中有一章名为“为什么克里斯·威尔讨厌娱乐?”
标题是否建筑的故事意味着创造故事，构建叙事层次，或建立关于房子的传奇故事，威尔的最新作品肯定包含了这一切，他的图形，动作节奏的能力，时间的描绘，更重要的是，对细节的关注是无与伦比的。尽管故事的基调令人沮丧，威尔当然知道如何讲述一个故事，并展示它。
