简·德鲁高中的入口大厅。

昌迪加尔1956
摄影:Ernst Scheidegger
斯坦尼斯劳斯·冯·莫斯编辑
Verlag Scheidegger & Spiess
由芝加哥大学出版社发行，75美元

对于那些没有去过昌迪加尔的人来说，对于那些认为勒·柯布西耶是所有反城市犯罪的概念来源的人来说，换句话说，对于大多数人来说，恩斯特·谢德格的照片昌迪加尔1956将会是一个启示。这是一个由砖和九重葛组成的低层住宅小镇，这在很大程度上要归功于埃比尼泽·霍华德(Ebenezer Howard)的英国花园城市运动，以及阿尔伯特·梅耶(Albert Mayer)。梅耶是一位欣赏花园城市的美国规划师，事实上，他是旁遮普新首都的第一位受委托的规划师。

当迈耶的建筑合伙人马修·诺维茨基(Matthew Nowicki)在早期的一次飞机失事中丧生时，尼赫鲁开始寻找一个新的团队，这导致了一对年轻的英国夫妇，简·德鲁(Jane Drew)和麦克斯韦尔·弗莱(Maxwell Fry)作为10号团队的建筑师，担任城市大部分建筑的建筑师，而勒·柯布西耶(Le Corbusier)不可避免地扮演了指导设计力量的角色，同时也是不朽的国会大厦(Capitol Complex)的建筑师。勒·柯布西耶又找来了他的堂兄兼长期合作伙伴皮埃尔·让纳雷(Pierre Jeanneret)，他为这个地方提供了设计连续性，并在昌迪加尔呆了很多年。照片中显示的城市是让纳雷市，德鲁和弗莱，以及勒·柯布西耶，他只有一座建筑，高等法院，于1956年完工。

这本书简要地叙述了这段历史，揭示了建筑合作者之间的关系，并有选择地探索了设计过程的元素。但更重要的文章是关于地方摄影的，以及摄影在勒·柯布西耶的作品和战后城市主义中的作用，尤其是Brasília。正如Stanislaus von Moos和Verena Nievergelt所阐明的那样，谢德格将他所属的马格南集团(Magnum Group)的新闻摄影与一种基于耐心观察的瑞士客观主义结合在一起。他的方法强调图像的叙事内容作为人种学事实和形式结构的来源。

Moos将Scheidegger与勒·柯布西耶的室内摄影师Lucien herv进行了对比作品完成我们已经将建筑的形象定义为黑白的静物住宅，没有人物，但通过圆顶礼帽和死鱼的道具，居民的痕迹萦绕在我们的脑海中，就像一部温和的黑色电影。有人可能会说，在hervevel，也有一位谨慎的人类学家在工作，但Moos的观点是正确的:谢德格的照片充满了生命，以至于建筑要么成为行动的背景，要么成为超大自然的前景。

一名士兵在柯布西耶的高等法院外站岗。

大量的图像及其重复的内容给人一种城市形成的状态甚至速度的感觉。两张照片似乎是在瞬间拍摄的，一小群男老师在开会，然后两名女老师坐在空椅子上——或者我们看到他们离开了吗?无论如何，正如谢德格最初在书末复制的薄薄的小册子中所提议的那样，只公布拿着椅子的男人的照片，会失去女性在圈子中占据应有位置时的同志情谊。

这些镜头之间的一些差异是微妙的:光线的变化，窗台上牛肉饼的出现。这些照片的一个惊人的相似之处在于，它们都是外景照片。甚至连内部都是外部的:新学校草坪上的教室，只覆盖着屏幕的走廊，城市拱廊里的集市摊位，路边树下的理发店。勒·柯布西耶的高等法院与谢德格对这座城市作为户外剧院的设想完美契合，因为它被设想为一座没有内部的建筑，法院直接在广场上开放，以展示民主正义的行动，而通过拱顶的露天坡道类似于罗马废墟中的流通。

对于那些了解昌迪加尔的人来说，这一切并不令人惊讶。谢德格的一些照片确实被收录在作品完成在美国，它们是公认的经典作品。他所拍摄的城市依然存在，包括最初住着建筑工人(现在是移民)的棚户区，自由区的媚俗(现在是后现代)房屋，街头理发师，自行车和三角梅。

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